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四、镜头基础性测试

1、镜头锐度测试

　　索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS镜头虽然不是首款大倍率变焦镜头，却是作为索尼全画幅E卡口的首款大变焦镜头，所以成像质量也是评价这款镜头好坏的关键所在。第一部分我们先从镜头的锐度测试开始，由于没有准确的135mm刻度，所以小编在本次测试分别采用广角端24mm、长焦端240mm以及中间焦距100mm（之所以选择100mm的原因在后续文章会有叙述，先卖个关子），并采用三脚架固定机身，设置手动对焦、倒计时拍摄功能，以保证最终成像的一致性。

截图区域如上图色框范围所示

索尼FE 24-240mm广角端（24mm）锐度测试
光圈	中心	边缘
F3.5
F4
F5.6
F8
F11
F16
F22

　　一般来说在镜头的广角端的成像并非最理想，更何况是在全画幅上首次实现了24mm的最短焦距，我们知道广角端镜头每减少1mm制造要求就会更高，更何况是一款具有高倍率的光学变焦了。但是索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS在广角端同样展现出了优异的成像素质，镜头从光圈全开开始边缘出现轻微的像差，随着光圈收缩光圈到f4之后，镜头开始达到最佳画质，从F5.6-8都能达到a7相机机身的最高分辨率。而后F11开始镜头的分辨率开始出现下降。总体而言，广角端镜头从F3.5-16都可以算得上是高画质，而F22下虽然解析力下降，但最小光圈下能保持如此的分辨率表现也足以满足使用需要了。

实拍索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS焦距与光圈对应变化视频

　　相信看完以上视频大家都会发现一个问题，之所以使用100mm作为中长焦的测试焦距，其实是因为100mm是镜头最大光圈的一个分界，大家不妨再留意镜头在100mm以后最大光圈就变成了F6.3，同时也是最长焦端的最大光圈。所以小编为了获得更多的数据，这组样张的拍摄焦距为98mm（从EXIF上可查看得到），这样可以让镜头获得F5.6的最大光圈。从上面的组图我们可以看到在100mm处的中心及边缘锐度的差别已经没有广角端的明显了，其实这也不难理解——由于镜头的焦距变长，景深范围缩小的情况下画面的空间关系没有广角端的明显。

截图区域如上图色框范围所示

索尼FE 24-240mm中长焦（100mm）锐度测试
光圈	中心	边缘
F5.6
F8
F11
F16
F22
F32
F36

　　最大光圈F5.6时中心和边缘的分辨率差别变得更少，属于可用光圈，中心和边缘画质在F8处出现最佳表现，当然这仅仅是收小了一档光圈，这与五枚非球面镜片的加入不无关系；而随着光圈继续缩小，，无论是因为极限衍射光圈的制约或出于成本考虑对小光圈画质的妥协的原因，F11处的中心画质出现了下滑，且越往后的光圈下滑越对画质造成影响。所以小编建议在100mm以内的焦段，在稳定性有保障的情况尽可能使用F8-11区间档位的光圈。

截图区域如上图色框范围所示

　　而在最长焦端，由于光圈定义的是焦距增加的同时有效孔径也会相应增加，加上最大光圈同为F6.3，所以一定程度上可以认为画质是相近，而当小编从100mm变焦至240mm处时镜头中心的对焦距离发生了改变，这样的焦点偏移虽是细节，但也看出了这款镜头还有很多地方需要改进的。中心分辨率全开F6.3勉强可用，不过在公认普遍的最佳可用光圈F8时画质出现了下降，虽然相差不到一档的光圈可以认为是拍摄误差，但多次拍摄的结果不谋而合，只能说明这是事实。继续收缩至F11分辨率又有所提高了，直到F16画质都不错，而且是中心画质最佳。

索尼FE 24-240mm长焦端（240mm）锐度测试
光圈	中心	边缘
F6.3
F8
F11
F16
F22
F32
F40

　　当然不可避免的受光圈衍射影响，在F22开始的画质越来越低。而在F11-16画质表现较好，F16是该镜头在240mm端的画质最佳的光圈值，要是镜头支持脚架环的话，小光圈的实用性会有一定提高。值得注意的是这款镜头不仅是最大光圈，而且最小光圈也是不相同的。在长焦端的最小光圈可达到F40，从上面组图中最后一张即可看出，其实作为缩图发布，这样的表现也可以算勉强过关。