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【PConline 评测】索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS是索尼在2015年春季最新发布的一款针对全画幅微单™（FE卡口）相机推出的大倍率变焦镜头，24mm焦距的广角端刷新了不少大倍率变焦镜头的记录，另外，全金属的镜身等种种特质让这样的一款“天涯镜”吸引力十足。以下，PConline评测室将为大家带来详细评测。
一、先评后测 索尼的FE卡口镜头是针对自2013年第四季推出的E-Mount全画幅机身所适配的自动对焦镜头。当时第一批推出的a7/a7R仅有几款镜头供选择，但随着研发速度的不断加入，索尼用不过一年半的时间便将FE卡口镜头群数量达到了十支，可谓"索尼速度“。同时也不难看到索尼对全画幅微单™空前的重视以及对无反相机市场的野心，从定焦大光圈、小三元三剑客、电影级别的镜头一应俱全。
今天的主角是一枚标准的天涯头，或者被戏称的“驴头”。虽然这类镜头向来都不是大部分摄影爱好者的首选，更不用说对画质有着更挑剔需求的发烧友了。但对于不少新手来说，想使用一支面面俱到而且价格低廉的大变焦镜头是最希望的；而对于需要频繁更换镜头的老手来说，一支大变焦镜头可以免去换镜头而错过美景的烦恼。在每个镜头系统中，大变焦比镜头一直都是各个系统的镜头群中必不可少的一员。在单反相机获得成功之际的佳能尼康都总会有一支像28-300mm的全画幅“天涯头。
索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS就是这样一款适合外出旅游的摄影爱好者们的变焦镜头。它虽然没达到自家小三元的高度，但这款镜头同样有着非常鲜明的特点：出色的做工摆脱了天涯头做工一般的认识；在每一个焦段全开光圈画质都基本可用，F11-16之间画质更是清晰锐利；抗色散、眩光能力突出；内置防抖更是有利于在多种场景下拍摄更稳定的照片。这是一款熟悉之后，绝对能拍出好片的镜头，适合旅游摄影爱好者和入门摄影发烧友们。
当然，这款镜头在画质表现上肯定不是最优秀，但这不妨碍它成为FE卡口至今最好的天涯头的称号。在未曾发布之前，小编其实更加愿意看到索尼会像其他厂商推出恒定光圈（例如24-105mm焦段）的旅游镜，但跟小三元的性质重叠注定了这并不会那么容易实现。参照索尼当今的制作水平与其24-70 f/4、70-200 f/4镜头的大体积，说明了恒定光圈旅游镜的重量、体积都与微单™品牌主打的便携性背道而驰。那么在光圈上做出妥协以打造一颗高倍变焦的旅游镜恐怕就是现今最好的做法，加上镜头具备十倍光学变焦、内建OSS光学防抖所、防尘防滴等众多优点，我们有理由相信这款索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS是目前最佳的无反旅游头。
在镜头结构方面，索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS采用了12组17片的组合，在镜头焦距达10倍的情况下，17枚镜片其实不算太多的了。另外这17枚当中可以看出不少在高级别镜头当中才会用到的——包含5片非球面镜片、1片ED低色散镜片是以往一般天涯头不敢想象的，看来索尼在全画幅镜头群中的首款大变焦头的确是下了血本的。前组那一枚硕大ED镜片有利于在大光比的情况下控制色散，非球面镜片的组合使用使得像差和变形得到更好的抑制。
另一方面，官方的MTF曲线图也是一个客观的测试结果。首先作为一支大变焦镜头要求无需过于苛刻，因为画质并不是其核心竞争力。从官方提供的MTF曲线图可以看到，24mm中心分辨率能达到95%以上，可以推测24mm以外的半数焦距的表现会十分的良好，只是24mm在使用最大光圈时边缘的画质出现了下滑，虽然在分辨率上并没有太大的下降，但是由于径向像场和切向像场的场曲差异（绿线间隔距离）过大，像散是从距离像场中心12mm处就可见，并且超过距离像场中心16mm以后严重下滑，这可能会导致像散比较严重。
在长焦端的表现比起广角端有着更稳定的表现。从曲线上看到，无论是使用最大光圈还是F8.0光圈都有着比较接近的分辨率，不过必须看到的是，这款镜头在240mm处最大的光圈仅有F6.3，与F8.0差距不到一个整档，所以区别当然不大。另外，直到距离像场中心12mm处像散程度都不严重，16mm以后才出现了下滑，但没有广角端来得这么严重。总的来说，作为一支10倍光学变焦的镜头来说，这样的表现已算不错的了。 三、外观、细节介绍
镜头正面给人感觉非常的简洁，整体上看索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS依旧沿用着索尼A/E卡口时代镜头的外观设计模式（大倍率变焦镜头的设计都非常相近），外观主体的颜色为黑色，虽然外观材质也就是以工程塑料为主，不过配合金属框架的镜身，索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS还是挺有手感的。
沉是我接触到这款镜头的第一印象，780g的镜头重量毫不逊色于单反相机用的同焦段镜头。仅此于1213g的最重变焦镜头SEL28135G。镜头以金属打造，摸起来的质感就犹如SEL1635Z与SEL2470Z一样，体积方面则是80.5（最大直径） x 118.5（长度）。而在镜头到达评测室的同时小编也不妨将同期发布的Zeiss Distagon T* FE 35mm F1.4 ZA进行比较，从上面两张图片不难看出两者的体积居然相差无几！甚至连前组的滤镜环直径均为72mm，但从设计上之间的优劣就不好比较了，毕竟两者是不同用途的镜头。
我们往细处看，正面的简洁源于标识的简约，而当中包含的信息量一点也不简单。首先是位于镜头中部的焦距标识，24-240mm的焦距范围覆盖了多数常用焦距，不过遗憾的是在镜头标识上小编没有发现135mm的标识，取而代之的是150mm的数据刻度。在镜头卡口附近我们能看到“Steady Shot”的字样，也说明了这款镜头支持镜头防抖功能，搭配a7II能实现五轴防抖。
在镜头的底部，一张附有若干信息的贴纸出现在眼前。这里包含的信息也让我们大概知道这款镜头的定位。不同于SEL1635Z、SEL2470Z的泰国，或是SEL70200G的日本，定位更接近入门的索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS为了降低生产成本选择了中国作为产地，并不是说中国制造就代表着不高的制作工艺，相反这是小编接触的FE镜头中最优质感，无论是因为它的重量还是材质都不逊色于其他FE镜头，更何况里面的镜片也是蛮有分量的。
在试用镜头的过程中，小编发现由于镜头直径的关系，无论是a7II还是其他全画幅机身当装上镜头的时候机身都无法水平放置，这不得不说是一个不足，因为除了大炮级别的28-135mm F4G（简称SEL28135G）和70-200mm F4G（简称SEL70200G）以外的镜头都可以水平放置套机的，或许这是为画质在体积上做出的一个妥协，但可能由于不是定位在专业级别，所以也没有预留脚架环的位置（上述两者都有对应脚架环的位置）。另外我们可以在这个地方发现一小块突出的地方，这也是FE镜头首次出现这样的设计，这个支点般的垫块其实就是为了减少镜头表面磨损而设置的。
索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS采用了传统的双段式外变焦结构，所以24mm端和240mm端的长度变化很大，这样的设计主要是为了可以在不使用镜头的时候获得最佳的体积，从而带来便携性上的提升，手持的时候有必要拿捏好握持的位置。开启DMF功能的话镜头便支援全时手动对焦，也就是半按对焦完成后，可以手动对焦环才改变对焦距离；另外索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS还具备防尘防滴特性，适合搭配同样拥有耐候能力的a7系列机身可以在特殊条件进行拍摄。
索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS采用了12组17片的光学结构设计，这17枚镜片也包含了一枚ED超低色散镜片和与五枚非球面镜片，这对于矫正各个焦距下不同程度的球面像差与色散的抑制有绝对的帮助。而这枚处于第一组排位第二的镜片在前组观察可以轻易看到，镜头镀膜在光照下主要呈现为青绿色，平时看上去则是黄色为主（多层镀膜的效果）。另外光圈以七枚光圈叶片组成，在任何光圈值之下都可获得漂亮的圆形散景。镜头滤镜尺寸为72mm，可以较为方便地选配CPL、UV、ND等滤镜。这对于一枚覆盖了广角和长焦焦段的镜头而言还是较为重要的。
作为一款变焦镜头，索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS的变焦环在镜头占得比例一定不会少，变焦环外表采用橡胶作为接触面，在小编使用期间发现最大的问题在于其阻尼过大，虽然可能是新镜头的缘故，但阻尼过大需要两面看，一方面如果太松在相当的使用周期后镜头容易出现“自由落体“般的下垂，另一方面对用户准确定位焦距也有一定的难度。
索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS的镜头尾部卡口采用了金属材质，镜头重量都比机身大不少。另外，由于索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS的外变焦机制，在变焦的时候小编发现其后组并没有配有固定防尘镜片，进灰问题难免会在使用一段时间后出现，好在前组的设计非常紧凑以及支持防水防尘性能，用户在使用过程中尽量避免频繁更换机身即可。
与索尼其他高品质镜头一样，这款镜头同样也搭配了一个花瓣形遮光罩，花瓣形遮光罩是目前大多数镜头采用的一种内调焦(IF)技术。即在调焦时镜片在镜筒内部浮动，而前组镜片及镜筒则不转动。花瓣形遮光罩能最大限度地遮挡杂光对镜头的干扰。
鉴于需要真实反映画质及其防抖水平，搭配本次评测镜头的机身小编选择了自家的第一款全画幅微单™a7，当然也充分考虑到这款镜头的对焦能力。索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS哪怕只是搭配a7都已经很有份量，拿在手上头重脚轻的感觉很明显，如果没有一定臂力，单手拍摄的话还满吃力的，小编个人是不太建议。加上长焦端下使用安全快门以下时有画面抖动的可能，所以还是乖乖用双手拍摄吧！如果加上电池手柄，即便是普通快装板重量都轻易上1200克，这与单反相机对比体积重量优势似乎已荡然无存。 四、镜头基础性测试 1、镜头锐度测试 索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS镜头虽然不是首款大倍率变焦镜头，却是作为索尼全画幅E卡口的首款大变焦镜头，所以成像质量也是评价这款镜头好坏的关键所在。第一部分我们先从镜头的锐度测试开始，由于没有准确的135mm刻度，所以小编在本次测试分别采用广角端24mm、长焦端240mm以及中间焦距100mm（之所以选择100mm的原因在后续文章会有叙述，先卖个关子），并采用三脚架固定机身，设置手动对焦、倒计时拍摄功能，以保证最终成像的一致性。
一般来说在镜头的广角端的成像并非最理想，更何况是在全画幅上首次实现了24mm的最短焦距，我们知道广角端镜头每减少1mm制造要求就会更高，更何况是一款具有高倍率的光学变焦了。但是索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS在广角端同样展现出了优异的成像素质，镜头从光圈全开开始边缘出现轻微的像差，随着光圈收缩光圈到f4之后，镜头开始达到最佳画质，从F5.6-8都能达到a7相机机身的最高分辨率。而后F11开始镜头的分辨率开始出现下降。总体而言，广角端镜头从F3.5-16都可以算得上是高画质，而F22下虽然解析力下降，但最小光圈下能保持如此的分辨率表现也足以满足使用需要了。
相信看完以上视频大家都会发现一个问题，之所以使用100mm作为中长焦的测试焦距，其实是因为100mm是镜头最大光圈的一个分界，大家不妨再留意镜头在100mm以后最大光圈就变成了F6.3，同时也是最长焦端的最大光圈。所以小编为了获得更多的数据，这组样张的拍摄焦距为98mm（从EXIF上可查看得到），这样可以让镜头获得F5.6的最大光圈。从上面的组图我们可以看到在100mm处的中心及边缘锐度的差别已经没有广角端的明显了，其实这也不难理解——由于镜头的焦距变长，景深范围缩小的情况下画面的空间关系没有广角端的明显。
最大光圈F5.6时中心和边缘的分辨率差别变得更少，属于可用光圈，中心和边缘画质在F8处出现最佳表现，当然这仅仅是收小了一档光圈，这与五枚非球面镜片的加入不无关系；而随着光圈继续缩小，，无论是因为极限衍射光圈的制约或出于成本考虑对小光圈画质的妥协的原因，F11处的中心画质出现了下滑，且越往后的光圈下滑越对画质造成影响。所以小编建议在100mm以内的焦段，在稳定性有保障的情况尽可能使用F8-11区间档位的光圈。
而在最长焦端，由于光圈定义的是焦距增加的同时有效孔径也会相应增加，加上最大光圈同为F6.3，所以一定程度上可以认为画质是相近，而当小编从100mm变焦至240mm处时镜头中心的对焦距离发生了改变，这样的焦点偏移虽是细节，但也看出了这款镜头还有很多地方需要改进的。中心分辨率全开F6.3勉强可用，不过在公认普遍的最佳可用光圈F8时画质出现了下降，虽然相差不到一档的光圈可以认为是拍摄误差，但多次拍摄的结果不谋而合，只能说明这是事实。继续收缩至F11分辨率又有所提高了，直到F16画质都不错，而且是中心画质最佳。
当然不可避免的受光圈衍射影响，在F22开始的画质越来越低。而在F11-16画质表现较好，F16是该镜头在240mm端的画质最佳的光圈值，要是镜头支持脚架环的话，小光圈的实用性会有一定提高。值得注意的是这款镜头不仅是最大光圈，而且最小光圈也是不相同的。在长焦端的最小光圈可达到F40，从上面组图中最后一张即可看出，其实作为缩图发布，这样的表现也可以算勉强过关。 2、镜头焦外成像及紫边抑制测试 焦外成像在一般的镜头测试中都会占有一定的比例，索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS的定位于更多的是针对类似于“驴友”的镜头，除了实现拍得到以外还有拍得“好”的需求，其中部分“好”的需求就体现在焦外成像的表现，也就是常说的焦外虚化能力上了。接下来我们来看一下这款镜头在广角端和长焦端的焦外成像能力。
根据光圈与景深的关系可知，索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS的镜头在广角端的虚化能力在近摄时可以实现比APS-C更加浅的景深，但也由于镜头最近对焦距离（广角端）达到了0.5米，实现接近于微距的拍摄会有一定的难度，在24mm广角端处，全开光圈下镜头营造出比较明显的空间感，前后过度都非常自然，虽然F3.5的光圈不足以让镜头拥有虚化优势，但是在大光圈下镜头仍然能保持一定的虚化能力，随着景深范围的不断加大，F11开始背景逐渐变得清晰，焦外过渡依旧非常出色。另一方面值得注意的是，广角端往往很容易能够观察到紫边的出现，不过即便是在最大光圈，我们还是很难观察到严重的紫边现象。
在100mm处，镜头全开光圈F5.6时可以发现焦外会出现轻微的口径蚀，不过由于虚化的程度较高，所以这个问题并没有影响到整体的成像，直到收小至F11时由于景深关系口径蚀已不明显，层次过渡也较为自然。另外在高光处我们可以发现了轻微的紫边出现，随着光圈收缩到F8左右时紫边基本消除了。在240mm端，虽然最大光圈只有F6.3，但是镜头依靠长焦距依旧展现出了良好的虚化能力。较强的虚化效果基本可以保持到F11左右，小光圈下在光斑周围还是能够看到星芒效果。因此如果你希望利用大光圈的虚化效果，这款镜头还是能够满足一定的需要的。
总的来说这款镜头在焦外成像方面可谓中规中矩，口径蚀的产生其实与光圈的制作技术工艺有关，但考虑到这是一款高倍率变焦的镜头，这样多因素下的权衡其实已经做得不错了。当大家需要对画面进行一定的虚化时可以不妨全开光圈，即便是有口径蚀的影响，不过相信大家可以接受。而在镜头的紫边抑制方面则出乎了小编的意料，在拍摄样张的时候镜头的紫边只出现了几次，看来这枚位于前组的ED镜片和非球面镜片起到了重要的作用。 3、镜头边缘失光及畸变测试 无论定焦镜头还是变焦镜头，镜头画面周边都会出现亮度不均匀的情况，镜头对画面边缘光线捕捉缺失的控制能力也是衡量镜头的一个相对标准。一般情况下，暗角当然是越不明显越体现出其控制能力越强。但这也不能一概而论，特殊拍摄需求下，暗角也可以成为烘托画面气氛的手段。这里以暗角越少越好为对比前提。
众所周知相比长焦镜头，视角更广的广角镜头在边缘失光方面是更加难控制的。特别是在广角端使用大光圈时这样的现象就更加明显。从上面的对比样张我们看到了这款镜头在全开光圈时边缘失光最严重，暗角非常明显，中心边缘相差超过半档光圈，当然这是基于关闭镜头的补偿功能。失光区域的面积会随着光圈的收缩而降低，所以如果用户对边缘失光要求高且有稳定的拍摄条件的话，小编还是建议使用较小的光圈或是进行必要的后期校正。
相比于暗角明显的广角端，长焦端暗角问题有所缓解，但是在全开光圈F6.3的情况下还是出现了较大面积的边缘失光问题。镜头的暗角在收缩至F16以后基本消失，小光圈下基本不会有暗角的烦恼存在。不过对于需要为拍摄主体营造氛围的话，全开光圈是一个不错的选择，另外在弱光条件暗角也变得不明显，可以直接使用。总的来说，10倍的大变焦比带来了更多的焦段覆盖，不过这也给镜头的暗角与畸变来了更大的挑战。
最后在畸变的控制方面，相信大家通过上面的组图可以看到了，镜头无论在24和240mm还是中间的100mm端都能看到较为一定的畸变变形问题，其中100mm处的畸变控制是较为理想的。说到底10倍光学变焦的确是给这些像差修正带来了不少麻烦，镜头的桶形畸变和枕形畸变都有较为明显的出现，因此我们建议各位在日常拍摄时开启相机的机内校正。 五、实拍样张分析 1、风景样张分析
索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS支持广角端最短焦段为24mm，对比众多高倍率变焦镜头当中就是十分明显的优势。而且对于一些有拍摄风景需求的家庭用户而言，这不仅能够拍摄一般的风景场景，在非常狭小的空间里就更能施展浑身解数。另外索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS在24mm广角端支持最大光圈为F3.5，即使比起一般以24mm起步的广角镜头在弱光条件下更能拍摄到比较理想的照片。
不同于以往的高倍率变焦镜头，索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS是一款针对全画幅微单™设计的高倍率光学变焦镜头。在拍摄近距离物体的时候可以营造更加明显的层次过渡以及浅景深效果。色彩表现得到充分的表现，即便它只是一款面向入门的变焦镜头。在大场景色彩出色的过渡无疑为用户留下更好的印象，另外可以发现的是镜头在机身升级前后的对焦速度有了一定的提升，配合对焦锁定按钮更能快速锁定被摄体，下面均为使用最新升级的1.21版本固件机身拍摄的样张。
广角端拍摄的场景大多都对镜头有着一定要求，需要表现出画质各因素的平衡，对于一般用户来说并不需要在相对极端的弱光下拍摄。因此在拍摄过程中我们使用了多个光圈进行拍摄。索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS镜头在小光圈下的表现依旧出色，在F5.6-8出达到了最佳分辨率图像处理器，鉴于镜头的体积以及重量都比一般的变焦镜头要大，所以在拍摄的时候还是搭上三脚架进行固定。 2、远摄样张分析 小编曾经使用过多支高倍率光学变焦的镜头，另外接触过的长焦相机也不在少数。对于支持高倍率变焦的镜头/长焦相机而言，广角端的使用频率其实远远不及于长焦段，无数次的使用也验证了这个现象。虽然这是取决于你的拍摄题材，但是长焦镜头/相机在手中，相信不少人都会下意识增加长焦段的使用频率。接下来我们来看看这款变焦镜头的实际表现吧。
当然这不仅因为广角端的表现让人满意以外，更多的惊喜在于中长焦段的优异表现。索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS这枚具有10倍光学变焦的镜头内置了多块特殊镜片，其中ED镜片更是很好的抑制色散，不仅是广角端，长焦端的焦距即使是一般APS-C单反相机的高倍率变焦镜头是找不到对应的，毕竟能够实现近200mm的变焦已经是寥寥可数。
索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS定位于入门级别，最终成像肯定没有定焦镜头般的完美成像，然而相比长焦相机和一些高倍率的变焦镜头，远摄能力毫不逊色。ED镜片在边缘色散方面得到了不错的控制，这与使用1/2.3英寸或者APS-C的机器有着根本的区别，另外长焦距下对焦精度有了更高的要求，升级了机身固件版本以后，对焦速度和精度都有着明显的提升。而在弱光条件下的提升更加明显。另外a7使用清晰影像缩放功能时240mm的长焦端可达到了等效360mm，拍摄远处事物还是比较轻松的。
镜头使用光学部分最长焦距时，全开光圈下暗角还是非常明显的。而当光圈稍微收小了以后暗角消除了不少，但还是因为镜头设计问题，导致搭配机身的时候头重脚轻，即使是开启了防抖系统也不能使用太低的快门速度。然而畸变情况有所改善了，基本不会出现不符合人眼视觉的形变出现，在拍摄远距离物体时可以真实的还原被摄物体的全貌。这样的画面表现已经算是不错的了，更何况它只是第一款针对全画幅传感器设计的高倍率变焦镜头。 六、PConline评测室总结
索尼从今年开始就在镜头群上发生了“井喷”，连续发布了E卡口好几款针对全画幅微单™设计镜头，每款镜头都有不少的惊喜，作为索尼第一款全画幅微单™使用的超大变焦倍率镜头，索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS提供了整整10倍的光学变焦能力，和以往的大倍率镜头不同的是在广角端更达到了24mm的超广角，明显拓展了可拍摄视角。索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS是一个适合多种题材拍摄的镜头，24mm广角端适合拍摄宽广的风景画面以及建筑摄影等题材，10倍的光学变焦又非常适合用来扫街捕捉很多稍纵即逝的精彩画面。
到了240mm焦段，其0.8米的最近对焦距离可以创造迷人的背景虚化能力，特别适合人像的拍摄，可以说24mm到240mm兼顾了不少拍摄题材所需的焦段。另一方面，镜头设计也看出了索尼对其下足了血本，5个非球面镜片、1个ED低色散玻璃镜片的使用可以有效控制画面的及畸变和各种相差对画质带来的影响。
虽然说惊喜连连，不过镜头不少地方的设计真的是值得斟酌的：首先是重，实际上780克的重量几乎等于两台a7的重量了，搭配a7外出这重量就相当于同时背负三台a7，这与便携二字绝对是背道而驰，即便是金属镜身为使用提供了不少的保障。其次就是镜头孔径的镜头无法端平，但脚架环也没有为此设置。另外由于索尼全幅微单™超短的法兰距，所以后组镜片去掉了非成像部分的镜片，而后组会随着变焦至远摄端而收进镜腔内部，因此镜头的进灰问题成为了镜头的隐患。最后不得不提的是240mm端的最大光圈只有F6.3，总的来说这款镜头的不足其实并非致命性的，也有理由相信后续的升级产品会解决以上问题，变得更加完美。
索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS可以说为全幅微单™系统增加了一颗实用高性价比的超大变焦镜头选择，大部分摄影用户对于镜头的需求是建立在方便快捷的基础上，外出旅行时选择镜头不会成为一种负担，它的出现的确是驴头爱好者的福音。但由于无反相机系统发展仍然处于比较初级的阶段，更甚的是全画幅微单™相机对镜头的要求更加高，所以整体来说镜头的发展程度远追不上机身的发展。索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS的出现只是填补了FE镜头没有天涯头的历史，然而现实的天涯头却不是追求画质的用户的最终选择。
另外值得商榷的就是其上市后销售价格了，单单镜头售价已经高达5300多元（编者注：官方价格为6199元，截止至发稿前国行价格已回升到5900元），同样都是类似焦段、参数的单反相机镜头，这样的价格让用户购入这支镜头的确需要一些勇气，但作为唯一一支具有高倍率变焦功能的镜头已经足矣，更重要的是索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS是索尼FE镜头中兼容全画幅微单™的唯一选择，总的来说，这枚镜头的画质就比起时下的旅游镜会稍微优胜，画质绝对不是考量的核心，光学变焦的倍率才是它的核心卖点，话虽如此缩光圈画质就会有提升是这枚镜头为数不多的亮点之一，不过边缘画质的改善并不会太明显。 记录你眼中的世界，将精彩的作品上传到索尼a café与大家分享吧！目前，索尼a café正在举行“迷你微单™，爱不释手”和“五月的天，封面壁纸征集第二弹”活动。索尼a café是为My Sony会员准备的影像分享互动平台，用户不但可以上传自己的作品到a café影像库，学习热门机型的搭配，参与专题活动，同时索尼a café还有摄影大赛期待您的加入：http://www.sonystyle.com.cn/mysony/acafe/index.htm?ssid=sony_com_banner |
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正在阅读：十倍光变 索尼全幅镜头24-240mm评测十倍光变 索尼全幅镜头24-240mm评测
2015-05-22 00:15
出处：PConline原创
责任编辑：zhaodefeng
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