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三、索尼 蔡司24-70mm F2.8镜头局部细节

前组镜片宽大

    Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM与前作的蔡司镜头口径一样宽大，为77mm，对于遮光罩和滤镜等的通用较强。从前组镜片可以看出，宽大的镜片几乎接近滤镜接环的边缘。从这个角度看镜头会有不少的震撼，多层镜片的折射让人觉得里面仿佛蕴含无比的力量。

镜头标识

    Sonnar是蔡司很成熟很传统的镜头结构，早在1932年就被设计出来，经过这么多年的不断发展和完善，已经成为了最经典的镜头设计之一。Sonnar镜头最大的特点是结构相对简单，体积小巧，在光学方面的表现是画面锐利，色彩饱和，像场均匀等。从这个角度可以看到，遮光罩和前组镜头都为金属铸造。24-70焦段是全幅机器的理想焦段，在APS-C规格的机器上还是欠缺了点广角。ZA代表专为索尼α卡口系列开发的全自动镜头。

镜片镀膜颜色

    这款镜头所有的镜片都采用了大名鼎鼎的蔡司T*镀膜，这也是目前世界上最好的镀膜技术之一，T*镀膜技术早在20世纪30年代就被用于用军事领域，用于各类瞄准镜、潜望镜和望远镜上，用来减少镜片的反光，避免被敌方发现。一般来说，用于军事领域的技术就代表着最尖端的技术，这也是造成蔡司镜头昂贵的一个因素之一。T*镀膜更可以有效地降低镜片的反射，消除不良的杂光，从而可以避免鬼影、眩光等不良现象的出现，提高色彩的还原能力，提供完美的成像效果。

镜头采用金属卡口

    除变焦环和对焦环之外，整支镜头都为金属铸造，为抗耐磨提供了优越的条件。镜头卡口为银色设计，底部一层橙色的圆环为α系统的标志。在黑色的镜筒中附上橙色的圆环为镜头增加不少灵气。

镜头后组设计

    镜头后组的设计十分独特，为圆滑边角的矩形设计，这样对于镜头消除暗角起到一定的作用。比较遗憾的是，蔡司24-70 F2.8镜头的后组并不密封，容易造出灰尘的进入，不过以这样的后组设计融入后组镜片的话会带来更多的技术难度，在保障画质为前提的条件下这样的设计也是可以理解的。从这个角度仍然可以见到镜片的T*镀膜。同样可以看到，这枚镜头在后组并没有防水胶垫，日常使用中需要十分呵护。

最近对焦距离0.34m

    蔡司24-70 F2.8镜头的最近对焦距离为0.34米，一般情况下基本够用。具备玻璃对焦窗可以方便实现暗环境下的手动对焦，并且更为专业。

对焦方式切换旋钮

    镜身上蓝色的蔡司标志，成为这支镜头高贵血统的象征。由于具备SSM超声波马达，所以对焦模式切换旋钮设计在机身上，该旋钮的设计也是十分独特，在镜身的左侧呈圆形状。不过在倒向遮光罩的时候对控制该模式切换键带来一定阻碍，并且不少使用人士反映，该模式切换按钮较容易在平时拿起机器的时候误触。

镜头透视

    该镜头的光圈组件使用了9片叶片设计，为焦外的虚化油润更添保障。细心观察会发现送测的该镜头在拆卸状态下光圈的收缩并不十分正常，右上角的叶片稍微往内凹了点。不过在实拍样张当中并没有发现该问题的影响，买家在购买的时候需要细心留神。

高端镀膜技术和SSM超声波马达

    T*镀膜如前提及，这里着重提及超声波马达。可以说，配备SSM超声波马达的镜头装在索尼数码单反上可以带来十分宁静的操控。这是跟其他三款蔡司镜头截然不同的感受。并且超声波马达更能提供迅速的对焦速度。

    值得一提的是，这款镜头的对焦环位于镜头的前端，与大多数同规格、同级别的镜头相比，这款镜头的对焦环可谓宽大了。尽管该镜头具备自动对焦，但蔡司镜头仍然十分强调手动操控能力。对焦时镜头前端不旋转，方便CPL和渐变滤镜的使用，不会出现像蔡司85 F1.4 ZA那些对焦起来时遮光罩也“欢快”地运动。这款镜头的变焦环阻尼偏硬，变焦起来的时候会感受到镜头卡口与机身卡口的微小旋动，不过这样密封的做工也为不少人士所喜爱，同样也增加了不少坚固感。