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越“轻薄”越精彩

　　江湖没有独角戏，的确，数码相机江湖是众多影像诸侯共同参与其间的开放型市场，而绝非是佳能和索尼的“一言堂”。在双骄势力之后，尼康、柯达、富士、理光、三星、适马、奥林巴斯等厂商也各尽所能紧随不舍，大家的踊跃参与在本质上虽是源于对商业利益的挟取，但在客观上，这也极大地促成了小型DC消费市场的满园春色。

卡西欧EX-S2

　　史蒂文·赛尚先生因自己的天才发明而赢得了“数码相机之父”的不朽荣誉，不过，他在柯达实验室里设计完成的那部开创了影像D时代的数码相机在体积方面却过于笨重了。由于其体积几乎与一台烤面包机同等，因此，这部数码相机也被调侃为“赛尚的面包机”。在更深层面上，数码相机要想从实验室走入普通家庭，并最终赢得全面推广普及的机会，仅仅在提高解晰能力和降低身价方面入手还是不够的。有效缩减其体积，并最终做到随携随拍，这也是一项必须要扎实完成的关键工作。

　　摄影圈内的多数影友认为，是索尼开创了便携DC产品的小巧轻薄之风，并将其T系列机型视为卡片DC的创始者。而在事实上，卡西欧（Casio）公司设计师的“轻薄”意识要更早于索尼。在2002年8月29日推出的200万有效像素的卡西欧EX-S2身上，已经实现了11.3mm的机身壳体厚度和88克的体重。而备受追捧的索尼DSC T1，却是在一年多之后2003年10月21日才正式驾临的，其机身厚度为21mm，最薄处为17.3mm，体重155克。

索尼T1

　　当然，索尼T1的综合技术实力是卡西欧EX-S2无法比拟的，T1不仅将像素数值一举提升到了510万有效像素，他还装配上了由卡尔蔡司（Carl Zeiss）制造的Vario-Tessar结构 3倍率光学变焦镜头，这种超小型潜望镜式光学镜头不仅含载着11片8组的复杂片组构成，而且还包括了1片精良的微型非球面镜片。无论在综合实力还是在工艺品质方面，T1均诠释了“轻薄”族群的最新内涵，同时，一页越“轻薄”越精彩的影像D时代新篇章也被开启。

　　由DSC T1起始，索尼又再接再厉先后推出了T11、T3、T33、T5、T9、T30等卡片DC产品，在刚刚落幕的PMA2009展台上，我们又见到了T系列的最新成员T90和T900。与以往的同系机型相比，T90和T900的主要新意就是融入了720p规格的高清视频摄录机制，这对姊妹机的主要区别在于，T90配用的是3.0英寸23万像素细节辨晰率的触摸式LCD屏幕，而T900所用的是92万像素级别的触摸式Xtra Fine液晶屏，他们的画质精度均达到了1210万像素。目前看来，索尼T系列卡片DC行列最“轻薄”记录的保持者是T7，他是2005年3月9日发布的，其壳体最薄处仅为9.8mm。

索尼F707

向“怪兽”族群致敬

　　然而，并不是所有的消费者都是卡片类“轻薄”一族DC的拥趸者，那些真正重视专业驾驭感受和实际影像输出品质的客户，却选择了处在便携数码相机产品高端环节的“怪兽”样式的DC族群。索尼于2001年8月推出的DSC-F707是便携类DC市场区域最早的高阶“怪兽”产品，他拥有全手动操控机制和出自卡尔蔡司原厂的5倍率变焦镜头，并装配了较大面积的2/3英寸规格Super HAD CCD影像传感器，其画质精度为502万有效像素。圈内色友们之所以将F707称为“怪兽”，主要是因为他粗大的镜头腔体与机身之间采用了同轴设计，并借此实现了多角度旋转，这无疑为用户带来了取景构图和操控驾驭方面的乐趣及全新感受。

索尼F828

　　随后，在2002年9月2日通过有限的技术完善后，索尼又将F707升级成了更显成熟的F717。于2003年12月12日出场的DSC-F828是F717的后续产品，他采用了更受影友欢迎的纯黑颜色镁合金材质壳体，握持感受和操控设计均实现了更上一层楼。此前的F707和F717采用的是更轻量化的铝合金材质原色壳体，虽然显得时尚华贵，但多数影友却认为其外饰感受不够专业，而且铝合金的硬度及手感亦显然不及镁合金材质。

　　在F828身上具有三个标志性的技术亮点：首先，他配用了28-200mm焦程范围的卡尔蔡司Vario-Sonnar T*顶级光学镜头，并且还实现了惊人的f/2.0-2.8级别超大通光孔径；其次，这部产品被首次植入了810万有效像素级别的4色位(RGBE) Super HAD (Hole-Accumulation Diode) CCD传感器，其色彩还原的精准度和纯澈度都达到了专业标准，A/D转换能力也高达14位，像素个体之间的间距仅为2.7?m；再者，全新的实时同步影像处理引擎(Real Imaging Processor)不仅显著降低了运转功耗，而且还最大程度地缩短了快门时滞，提升了开机响应效率。

索尼R1

　　即使用时下最新的技术标准来衡量，这款DSC-F828也绝无落伍之感，不过在其之后，索尼还是继续出笼了一只更具杀伤力的终极“怪兽”Cyber- shot DSC-R1。R1是2005年9月8日横空出世的，他的驾临被视作为非单反DC产品领域的一次创举。他采用的是1030万有效像素级别的CMOS传感器，这在画质解晰指标和数字影像传感介质类型方面均颇受注目。需要重点提及的是，R1所配的这块CMOS器件的物理尺寸竟然达到了21.5x14.4mm，因此R1内含的完全就是一颗原本应属于数码单反机型的“心脏”。在光学镜头方面，其标配的24-120mm卡尔蔡司Vario-Sonnar T*镜头，在广角视野的扩展方面又取得了新的突破。

　　平心而论，在对柯美（KONICA–MINOLTA）的并购案完成之前，索尼始终处在对单镜头反光式DC机型区域突破无望的境地中。因此，索尼剑走偏锋打造并连续出笼了一只只“怪兽”机型，这般行事并不难理解。不过客观上，此类“怪兽”产品也一定程度地迎合了当时的市场需求，毕竟当时的数码单反机型及配套光学资源仍受到价格壁垒的禁锢，不少影友在预算有限的情况下还难以顺利跨进单反之门。于是，这些画质不俗而又无需继续追加镜头消费投入的“怪兽”们，就成了一项合理而有魅的选择。

柯美A2

　　事实上，在索尼之外，佳能于2004年2月9日发布的PowerShot Pro 1，柯美在2004年2月13日推出的DiMAGE A2等产品。也均具有28-200mm高品质大焦比镜头，超便捷实时取景机制，一流的快门启降及开机响应效率，以全手动为基础的专业操控平台，以及镜头与机身一体化的桥式机型设计等“怪兽”机型的特征。由此看来，“怪兽”类型的DC产品并不是某个品牌或某系机型的单一奉献，他是一个丰富多彩的高阶紧凑型数码相机族群，他们的技术内涵绝不逊色于时下流行的那些入门级别数码单反。完全可以说，“怪兽”DC族群是数码相机整个进化历程中无可回避的一页壮美篇章，无论您是否亲手驾驭过这些“怪兽”，您都应当记住他们，并奉上一份诚挚的敬意。