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　　数码影像产品市场上的“鸡头”与“凤尾”之说存在已久，以往“鸡头”多指那些精良的高价位便携DC产品，如时下的佳能G10、松下LX3、以及尼康P6000等，而“凤尾”则常用来表述佳能EOS 450D、尼康D40X、或索尼α200之类的低端入门DSLR机型。

　　而如今，伴随着2009之年全画幅规格数码单反机型普及狂潮的汹涌澎湃，“鸡头”与“凤尾”的内涵也变得与时俱进起来。在时下的摄影圈里，“鸡头”已成了尼康D300、佳能EOS 50D、宾得K20D等准专业APS-C次幅面单反机型的称谓，而“凤尾”则成了佳能“五弟”EOS 5D、尼康D700等平价全画幅产品的代名词。

　　话已至此，本篇“鸡头凤尾纵横谈”的行文指向就不言而喻了，其意就是要深入细致地梳理一下高端次幅面与平价全画幅单反之间的长短优劣。当然，我们无意再老生常谈重述那些业界尽知的“入门常识”，源于实用的画质需求和务实的性价比标尺才是“说长道短”的资本和理由。全画幅难道真的就完美无憾，次幅面DSLR们是否还有发展延续的必要，以及在锋锐的“鸡头”与有魅的“凤尾”间我们又当何去何从，以上悬疑，您自能在下面的字里行间中找寻到所需的答案。

不同幅面的面积比例（整个白色框为全画幅）

决定画质的本质性基点

　　虽然“高像素并不等于高画质”早就是一项基本常识了，但厂商们却时不时地仍在用连续攀高的像素噱头检验我们的智商，不仅在卖场柜台前普通家用DC消费者常常遭此忽悠，在高像素风潮袭扰下“找不着北”的DSLR驾驭者其实也不在少数。由此，更高像素数值与更大结像幅面之间的这场孰是孰非，就更加需要进行一番深入地解疑释惑了。

　　以业界龙头厂商佳能为例，他2008年8月26日推出的EOS 50D已经将影像画面的解晰精度提高到了惊人的1510万有效像素，而其门内仍在现役市售中的全画幅机型EOS 5D的像素级别则为1280万有效像素。可以说，在像素标称数值这项重要的性能指标方面，属于“鸡头”势力的EOS 50D已经明显超越了“凤尾”之列的EOS 5D。况且，EOS 50D还配置了最新的DIGIC 4型数字处理引擎，这要比同门“五弟”EOS 5D所用的DIGIC Ⅱ型影像处理引擎在润饰效果方面优越许多。

尼康D300与D3的感光元件大小对比

　　然而，无论是源自影友的广泛的实用化比对，还是专业测评机构提供的严谨的实验室测试，却均肯定了佳能“五弟”在像场均衡度、细节丰沛度、明锐度和质感再现、以及综合刻画能力方面的优势。类似的例子还出现在业界的另一个巨头尼康身上，尼康单反阵容中的D3和D300是2007年8月23日同台发布的，其中D3的画面解晰能力是1210万有效像素，D300的像素数值微弱超出达到了1230万有效像素。这两部N派的高阶DSLR产品不仅同期现身，而且在EXPEED数字影像处理概念、51点式Multi-CAM3500自动对焦模块、Ⅱ型3D彩色矩阵测光机制等核心技术构架方面亦如出一辙。但是，D3与D300相比所显现出来的画质优势确是一目了然的，可见，FX全画幅格式所及的综合影像输出强势是先天性的，更是现阶段DX次幅面可望而不可及的。

　　其实，早在银盐胶片时代，摄影界便早已肯定了“大底就是硬道理”的论断。那么，在瞬间影像还原及承载介质进入到数字化阶段后，将“大底就是硬道理”引申为“幅面规格是决定画质的本质性基点”就不难理解了。

壁垒不除僵局难破

　　虽然，预期于3月3日至5日举行的2009 PMA（Photo Marketing Association，美国国际影像器材贸易博览会）已近在眼前了，但数码影像业界的大佬们却仍保持着矜持姿态。造成这种状况的因由至少有两个：首先，在2008年内单反类机型区域呈现出了高密度、快节奏、同质化的新品发布风潮，特别是在08下半年，甚至出现了多款单反新机档期“追尾”争相登台的局面，因此按照市场运营规律，在2009上半年DSLR机型更迭脚步放缓也属常理；其次，全球化经济低迷这一大气候对数码影像产品市场的影响会在2009年内更加显现，出于缩减研发投入和降低运营成本的需要，厂商们在保证争锋锐度的前提下，会有意放缓现役机型退市的步伐，而新品出笼的计划也将做出适度延迟。

　　我们不排除在PMA会展前后，部分一线品牌会施展些许有名无实的小动作，如不经意间“走漏”某条小道消息，或者适当展示一些尚未定型量产的单反新机及光学新镜。但总体而言，2009年内能出现在我们面前的惊喜，会比2008之年减少许多。目前看来，在数码单反机型市场，全画幅与APS-C次幅面产品之间在较长时间区段内仍会保持“井水不犯河水”的双轨并行态势。全画幅势力的扩张前景不容置疑，而次幅面单反族群目前的主导性地位也稳固如旧。

全幅与非全幅的取景范围差别示意图

　　圈内影友都在热切期待全幅时代的真正到来，其中多数人会将此希望寄托于市场争锋局势的升级方面，盼着佳能、尼康、及索尼之间这场全幅产品区域的“三国演义”能愈演愈烈。然而不能忽略的却是，各品牌在博弈叫板的同时亦存在着一种默契。毕竟，为了能更长久地撷取市场利益，厂商们在内心深处都不愿意机型更迭的过于频繁，更不情愿原本优势性的核心技术被迅速扩散出去，或者自己建立起来的行业技术壁垒被全面突破。

　　眼前的现实是，传统135胶片标准幅面规格影像传感器件的源头技术优势和规模化产业能力，仍把持在索尼和佳能手中。而韩国三星在此高阶技术领域是否能取得实质意义上的突破，会是一个引人注目的重要节点，因为这不仅牵扯到宾得和三星何时能跨过全幅单反俱乐部门槛的问题，而且对全画幅DSLR产品的平民化历程也将造成深远影响。

　　说实话，“鸡头”与“凤尾”之间这般相安无事的现状不可能永远存在下去，如果三星2009年内能在全幅规格影像传感器方面做出有力介入动作，就能促就全幅单反产品推广步伐的“提速”，那么“鸡头”与“凤尾”间的这场博弈亦会全面进入临界点。正所谓，壁垒不除僵局难破，指望“三甲”厂商能自觉地在全幅单反平民化普及之路上疾步前行是不现实的，技术壁垒的消除才是打破品牌垄断的根本所在。

规避来自源头的浮躁

　　在此必须提及的是，在全画幅和APS-C次幅面之外，尚存在APS-H幅面规格和奥林巴斯所奉行的4/3系统数码单反规格标准。其中，APS-H幅面属于是传统135胶片标准幅面与APS-C幅面之间的一种折中规格，这种传感器件的物理尺寸约为28.7x19.1mm，在搭载光学镜头时会出现1.3倍率的焦距等效折损。目前，佳能是唯一将APS-H幅面规格付诸实用的厂商，其门内的新闻及体育速拍机型EOS 1D Mark Ⅲ就是APS-H幅面规格的代表性机型。不过，随着全画幅产品平价化潮流的渐至，以及APS-C幅面机型画质能力的不辍提升，势单力薄的APS-H幅面规格终会淡出我们的视野。

左边为全画幅感光元件，右边为APS-C画幅感光元件

　　由奥林巴斯践行的4/3系统规格标准是迄今DSLR区间最小的一种影像传感器幅面规格，其核心传感器件的尺寸为18x13.5mm，所配镜头焦距的等效折损系数达到了2.0。值得注意的是，O记的盟友松下目前已经逐步将精力倾斜于法兰距更短的Micro 4/3（微4/3）系统的拓展及产品推广方面了，而受光路通行结构所限，Micro 4/3系统应归于剑走偏锋思路下的可更换镜头的高品质旁轴机型范畴，而与单反类机型结构并无太多渊源。平心而论，O记的4/3系统幅面规格虽算得上是目前在全画幅与APS-C幅面之外主要的“第三股势力”，但其对广角焦段视野的过分折损却始终是一项明显的先天弊端。再加之，较狭小的传感器面积对像素体承载数目的限制，这令4/3系统单反机型已经在进一步提升像素数值方面遭遇了瓶颈。

　　虽然，不同幅面规格的影像传感器标准各具其特质及价值，但APS-H幅面和4/3系统幅面的弱势确是眼前不争的现实，由此，全画幅与APS-C次幅面的蓬勃之势就不难理解了。具体到DSLR机型消费者而言，首先需要切实规避来自“源头”的浮躁，这个“源头”包括了两重含义：一是，您对画面撷取精度及影像输出标准的实际需求程度；二是，您的预算状况，以及您对完整的数码单反影像创作系统的理解程度和驾驭能力。

柯达DCS-SLR曾经是渴望全画幅人士的心头好

　　通常，“凤尾”级别的全幅DSLR机型在创造更佳影像品质的同时，亦存在影像文件存储负荷较重及相机极限运作时“小马拉大车”的状况，这些通常会在其速拍能力、电能耐久性、开机响应速度等方面有所显现。另外，我们还注意到，部分普通影友几乎从不用TIFF、RAW、及NEF这样的无损或原始文件格式，在平时甚至连大尺寸高精JPEG影像格式也极少用到。由此，这一级别的影友还是继续在APS-C次幅面类型单反机型框架下，更深一步挖掘手中现有装备的画质潜能为好。至于从次幅面入门DSLR机型甚至家用便携DC，直接向全画幅产品跃进的“三级跳”式的装备升级思路，我们将难以表示赞同。且不说，技术和经验才是造就完美影像的首要条件，至少，那些捧着D3X却找不到电源开关的“奇闻异事”还是越少越好。

全幅与APS-C的取景器对比

是全幅一统还是双轨共存

　　仅是弄懂了画幅规格不同便会造成镜头焦距折损系数不同这样的表层问题还是不够的，光学透视关系的变化、像场利用效能的不同、以及专用小像场镜头的特质性等技术细节，都是影响您合理择选弄影工具的本质性因素。再深入一步讲，您究竟倾心于怎样的瞬间影像特征，您是速度型选手还是唯美的画质派人士，您现有的光学镜头资源又能提供怎样的兼容能力，可以说，以上这些均属于不能忽略又难以回避的现实问题。

　　其实，事关全画幅与APS-C次幅面将共存到底还是会最终实现一统，这在影像产品业界至今也未能形成共识。在此，我们不妨借光学镜头产品的发展现状，管窥一下业界主要厂商在单反机型画幅规格走向方面的现实态度。以佳能为例，虽然在表面上，他仍在同时维持全画幅、APS-H幅面、APS-C幅面这三种规格画幅标准的数码单反产品的生产。但实则，其APS-C幅面单反机型专用的EF-S小像场镜头系列却始终未得到重视，不仅彰显实力的L级别红圈产品仍被完全拘泥在EF标准像场“炮群”框架下，EF-S镜头族群的规模及综合品质均难尽人意。由此，在全画幅DSLR机型层面，集原发核心技术、产能优势、人脉资源、成本控制能力等诸多优越条件为一身的佳能，自然会看好“全幅一统论”。

　　接下来我们再判读一下尼康的态度，虽然借助D3X的驾临N派在全画幅DSLR市场终于得以扬眉吐气，但在更深层面上，D3X、D3、及D700所配用的CMOS介质全幅数字影像传感器却仍是由索尼代工生产的。因此，尚没能真正掌控制造高阶DSLR所需的所有环节要件的尼康，在拓展FX全幅单反事业的同时，也时刻未敢懈怠DX格式次幅面机型链条的发展。我们看到，在DX格式单反机型专用的小像场光学镜头方面，尼康不仅推出了AF-S DX 17-55mm f/2.8G IF-ED、AF DX Fisheye 10.5mm f/2.8G ED这样的高规格光学产品，而且日前在新一轮“炮群”更迭时还优先发布了AF-S DX 35mm f/1.8G这样的高品质小像场标准镜头。由此，现阶段的尼康，应仍在看好全画幅与APS-C次幅面双轨并行的前景。

　　虽然“凤尾”阶层的平价全幅单反并非完美无憾，但这些机型毕竟是画质优越的专业之选，对于那些预算较为充裕的唯美派影友而言，其魅力和实用价值自是难以抗拒的。同时，“凤尾”机型们如果在平价化方面能继续有所作为的话，“鸡头”级别的准专业APS-C次幅面单反产品的利润空间就将面临进一步萎缩。由此，便会出现一线厂商们轻视“鸡头”，而去更加热衷于打造“凤尾”的状况。

结语

　　漫漫弄影发烧路无尽无止，经过了在“鸡头”与“凤尾”之间这番纵横论述之后，我们还是要提醒您，请再盘点一下自己的合理预算，毕竟购置机身还仅是第一步，其后还会有那些“毒性”愈甚的“长枪短炮”们去反复搜刮您的钱囊。

　　再次强调一下，至少在2009之年，甚至在更长的时间区段内，APS-C次幅面DSLR机型仍会是单反产品区域在经济适用性、画质能力、驾驭感受、以及性能与价格比值方面一个最合理的折中点。在数码单反择选过程中，“量力消费，不求亮骚”的实用主义消费原则理应被提倡。况且，经验、机遇、与勤奋才是缔造完美光影瞬间所需的必须条件，与之相比，“鸡头”也好“凤尾”也罢又有何区别呢？