索尼α入门数码相单反系列评测：
一、先评后测 索尼α300迟于α350上市，再次让人察觉到索尼“不按常规出牌”的策略。α350的出现时间可谓巧妙，穿插在尼康D60与佳能450D之间，刚好气势凌驾于两者之上。α300与α350同时发布但α300于近日才浮上水面。α300对于我们来说，可谓是“最熟悉的陌生人”。
何谓熟悉，因为它是沿袭了α350的机身设计，同样具备LiveVIEW和可翻转LCD设计。并且核心是采用了与α200一样的1020万像素CCD作为感光元件，成像以及操控都是用户所认识的。至于陌生，因为它是介于α350和α200的新型结合体，是丰富索尼入门单反阵型不可缺少的机型，是满足像素水平而追求全面功能的用户的期待品。
毫无疑问，α300的表现如何似乎并不如众人期待α350时的热切，本次评测之前笔者也纳闷着在α300身上能否找到合理的吸引人的地方，与α200的成像相比，α300是否仍然维持同样水平呢？本次评测有幸搭配卡尔·蔡司新一代镜皇Vαrio-Sonnαr T* 24-70mm F2.8 ZΑ SSM拍摄样张，可以感受一下顶级镜头搭配入门机身的实际表现(针对该镜头的评测文章会继续为大家报道)。下面，针对索尼α300，Pconline评测室进行了细致深入的评测： 二、索尼α300整体外观
索尼α300在机身外观上与同期的索尼α350一样，具备可上下翻转的LCD是最大的亮点，索尼α300机身重量为582g(不包括电池、存储卡、机身配件重量)，是入门单反机身较厚重的型号，同时也是手感最佳的型号。本次评测使用的机器为索尼公司送测专用机，并非销售用途，但与市面零售版性能保持同样水平。
卡尔·蔡司新一代镜皇Vαrio-Sonnαr T* 24-70mm F2.8 ZΑ SSM是专为其准备发布的全幅旗舰开发的全幅镜头。镜头的特色在于恒定最大2.8光圈下支持全幅DSLR，并且具备优良的T*镀膜技术、2片非球面镜片、2片ED镜片和SSM超声波马达。在保持优秀成像的同时更进行了轻量化设计。镜头重量为955g，几乎相当于两个α300机身的重量，拿在手上有头重脚轻的感觉。镜头内置超声波马达提供了宁静迅速的对焦。 三、索尼α300局部细节
在机身上仅可以找到与α350不同的就是型号类型和像素标识。除此之外，仅通过机身其他地方是无法判别两机的。
索尼α300相对于索尼α350最大的不同在于其核心是一块23.6×15.8mm、APS-C规格1020万有效像素CCD，最大可拍摄3872×2592大小的相片。这块CCD与不久前出的α200为相同产品。因此，我们可以想象到索尼α300的成像质量应该与α200的水平相当。
索尼继承了美能达的ADI闪光，能提供精确的闪光量输出。有关注美能达闪灯的用户都知道，索尼接管柯美之后仍使用其专用热靴接口，处于对柯美老用户的照顾，我们是可以理解索尼的做法的。一般用户平常使用机身闪光灯的机会也不多，倘若常用引闪追求室内拍摄效果的用户，购买稍贵的索尼专用的闪灯是必要的，并且一般经济也承受得起。 这里也向一些囊中羞涩的朋友介绍一下索尼闪光灯转接器。该转接器可以通过转接使用普通室内引闪和绝大部份普通闪灯，尽管不能使用TTL测光但是用途也不会限制很多。并且该转接器售价低廉，是不少用户的福音。 更详细的细节介绍可以参考：索尼α350的局部细节介绍
通过对实时取景的使用可以发现，实时取景下在LCD观看到的画面较实际拍摄的画面左移约2mm（即实际拍摄出来的效果会比取景的效果右移），这种情况在α350中同样存在。由于五菱镜内空间有限以及结构复杂，所以并不做到100％精确取景可以理解的，并且对拍摄的影响十分小。
索尼α300的操作菜单与α350几乎一样，唯一有区别的地方在于像素调整方面。最大像素一个为10M，一个为14M。索尼α300同样使用Fn键集成多项常规设置菜单，菜单风格保持橙色与黑色结合。 索尼α300的LiveVIEW功能和索尼α350是完全一致的，这里使用索尼α350的LV对焦视频介绍一下： 如实拍所示，当打开LIVE VIEW功能后，光学取景器会关闭。实时取景模式下屏幕可以通过DISP键显示不同的拍摄参数，犹如一台DC一样，因为光路经过对焦屏，所以在LCD上看到对焦点的投影。我们可以看到，无论点对焦还是广域对焦，索尼α350在实时取景下的对焦速度是值得称赞的，与光学取景器对焦速度一样快。在实时取景状态下可以实现2张每秒的连拍，快门打开反光板升起的瞬间屏幕是全黑的。如意料所示，在LIVE VIEW模式下可以看到曝光补偿和个别滤镜的效果。此时还可以使用智慧式变焦功能。 五、索尼α300常规项目测试
索尼α300降噪关闭时感光度对比 本次评测全程使用卡尔·蔡司24-70mm/F2.8拍摄。顶级镜头对于抑制噪点的产生带来一定的帮助，通过对比可以发现，在关闭降噪的情况下感光度的表现也十分优秀，特别ISO 800和ISO 1600的实用度提高了不少。并且在ISO100-400低感光度下可以看到画面十分纯净。高感光度下可用性不大是索尼单反的诟病，同样在关闭降噪的情况下，ISO 3200条件下画面的噪点十分明显，杂色点较多。
索尼α300开启降噪对比1 当打开降噪功能后，通过对比可以发现，ISO 800情况下原来锐利的画质反而被削减了些许，而ISO 1600-3200可以得到更为纯净的画面，这时ISO 3200也有十分高的实用度。
索尼α300开启降噪对比2 画面亮部的场景中使用降噪后，画面黄色杂色点被模糊和减淡了，值得一赞的是降噪后画面还保持一定程度的锐利感。
在ISO 3200条件下α300与α200作对比 我们找来了之前索尼α200的感光度测试与这次的主角α300作对比，看看α300有无什么进步。通过对比可以看到，两机在关闭降噪的情况下ISO 3200的画质相当，画面噪点水平也相仿，但是在降噪处理方面α300存在一定程度的进步。不过这个进步似乎存在一些不绝对的因素，因为两次感光度测试的灯源并不绝对一样，并且α300采用蔡司24-70mm镜头与α200只是使用18-70mm套头也使α300的成像存在优势。 2、白平衡测试
拍摄环境为室内白炽灯光源，可以看到索尼α300在自动白平衡下会出现较大程度偏品现象，而白炽灯白平衡下画面也有偏暖现象，手动白平衡方面就十分准确。通过实拍样张可以看到，在日常使用中白平衡都较为准确，可以放心使用。
索尼α300的曝光普遍欠曝少许，所以拍摄的色卡颜色偏暗。由此带来的是显示效果也偏暗了。从测试中依然可以发现，索尼α300的LCD跟过去的特点一样，有偏青效果。并且LCD默认设置下亮度并不十分足够，特别室外环境下带来不少麻烦。以索尼已有的技术，开发显示色彩正确、显示效果漂亮的LCD并不是难事，索尼在入门级数码单反LCD显示效果的固步自封，让笔者感到一丝遗憾。 4、最高分辨率测试 本次测试采用卡尔·蔡司24-70mm/F2.8镜头，以50mm端拍摄，拍摄风格为标准，ISO 100，光圈优先曝光，曝光补偿为0EV，机内降噪关闭，机身防抖关闭，RAW+最优JPEG格式，2秒自拍。从F2.8-22分别拍摄8档光圈分辨率测试图。
采用Imatest软件处理后得到量化数据。可以看出，尽管采用顶级镜头，在标准设置下索尼α300的分辨率也并不十分高，最高为F4.0时中央分辨率达到1887LW/PH，该值为分辨率理论值，实际分辨率为1688LW/PH。通过对早前α200的分辨率测试中得出，使用18-70mm套头最高分辨率时仅为1513LW/PH，由此说明了使用卡尔·蔡司24-70mm镜头所带来的分辨率提升接近400LW/PH。 值得注意的是，在默认状态下索尼α300的机内直出JPG锐度较为保守，通过分辨率测试示意图可以看出，红框部分为Undersharpening=17.8%，表示实际锐度要低于理论值锐度17.8％，并且理论值分辨率在锐度设定的不同情况下也会发生变动，所以通过适当的锐化索尼α300的分辨率实际值会较1887LW/PH优秀不少。针对蔡司镜头在50mm的成像是否为最佳分辨率焦段，详参后续镜头评测。 六、RAW软件介绍
随机附送的光盘中有Image Data Converter SR Ver. 2最新版RAW处理软件，索尼接管柯美后RAW文件的后缀更改为.ARW。最新版本的Ver.2才能处理α350/300的RAW文件，而早前α200的随机附送软件版本并不能打开。 Image Data Converter SR可对RAW文件进行多种调整—调整白平衡、曝光、色饱和度、对比度、色相和锐化。还可以将现有调整好的设定应用于多个静止图像。调整好的静止图像将保存为RAW文件，或转换为另一种广泛支持的文件格式，例如JPEG或TIFF。ARW2.0格式的RAW文件可包含多套图像处理数据，使得可以在单个RAW文件中作为参数保存多个编辑结果(版本堆栈功能)。此功能方便保存大容量文件数据，因RAW文件的大小通常很大。 对α系列感兴趣的朋友，可以参看α200的样张；α350的样张。 1、基础拍摄样张分析 a、JPG格式与RAW转JPG对比
由Image Data Converter SR Ver. 2直接RAW转JPG的对比截图可以看到，默认设置下两者的差异极其微小。一般α300拍摄RAW格式照片的大小是10M左右，软件提供四级质量选项输出，最高质量为单幅7M大小，其次3M左右，其余两级压缩比更大。一般来说，选择二级压缩率选项已经足够，因为本身机身直出JPG的大小也是在3M左右。 b、通过RAW软件调整照片对比 以下是通过Image Data Converter SR Ver. 2软件处理的一些实拍样张效果变化，以一张照片演变出种两种处理效果，第一种是一般调节动态范围和加饱和度的普通处理，第二种是进行多方面细致的微调，三张照片成对比如下：
普通拍摄效果一般对比度和色彩比较保守，以便于后期制作。因此我们直出JPG的拍摄效果往往并不十分养眼。标准模式下尽管开了标准D-R画面的对比度也并不十分高。所以常规的调整动态范围和饱和度能够起到一定的美化作用。倘若想效果更加吸引眼球，评测员细致微调得到了第三幅画面，整体感觉鲜艳抢眼，不过并不是每个人都喜欢。
逆光拍摄往往容易近景较暗，采用动态调整动态范围基本可以修正画面对比度和亮度问题。另外，在细微调整中使用了降噪和锐化功能，能使得照片更加纯净和锐利，特别用来反映建筑轮廓时。同时，适当提高饱和度更为之舒服。动态D-R使天空和楼宇的亮度控制得适中。不过这些在前期还是要做好，否则有多好的PS能力也会徒劳。
第一张照片是使用了生动模式拍摄，可以看到色彩比价浓郁，人脸肤色有所偏差。因此常规调整中使用了改变拍摄模式为肖像，人脸的颜色便比较正常，但是如果觉得画面稍为平淡也可以通过调整色相等营造更好的视觉冲击力。 通过对RAW软件的处理对比，我们发现软件操控起来十分友好，并且效果也基本满意。但是对于锐化的能力比较有限，并不能达到我们使用者的普遍要求。也是由于在RAW软件中并不能顺利使用锐化得到更高的分辨率得分，所以在分辨率测试中并未能使用上。各人感觉而言，针对锐化我们还可以使用更多其他的软件，又或者使用机内设置。 2、风景样张分析 同样地，实拍样张使用的镜头均为卡尔·蔡司新一代镜皇Vαrio-Sonnαr T* 24-70mm F2.8 ZΑ SSM，以下样张均使用最佳JPG直出拍摄，没有经过后期处理。
如前介绍中提到，索尼α300的40区蜂窝测光对环境的判断较为保守，光比大的情况下会出现稍微欠曝的情况。通过调整曝光补偿可以得到比较准确的曝光。由于最近天气变化较大，日落下的天空蓝色并不十分明显，搭配卡尔·蔡司镜头拍摄的天空还是看到湛蓝的余韵。
由于卡尔·蔡司24-70/F2.8专为全幅开发的，所以24mm广角在APS-C格式的α300上折算成36mm，只能算是小广角。由这张样张中可以看到，索尼α300有着不错的宽容度，近处树叶没有出现死黑一片。并且远处的树木和天空的蓝色都较好的保留下来。值得一提的是，镜头的光学素质十分优秀，面对高光没有出现明显的紫边。
尽管天气并不十分良好，远处也有一定雾气存在，但是镜头穿透力较强，画面比较通透。从色彩方面来看，搭配具有德头血统的卡尔·蔡司24-70mm/F2.8能较好地“校正”索尼α300偏暖色调的风格，整体感觉真实，颜色厚重。 3、微距样张分析
Vαrio-Sonnαr T* 24-70mm F2.8 ZΑ SSM的最近对焦距离为0.34m，加上长焦端只有70mm（折算后为105mm），所以拍摄微距能力并不十分强。但是相对于套头18-70的最近对焦距离为0.38m要稍微好一点。24-70/F2.8镜头的特性就是在2.8光圈全开的状态下仍然保持优秀的锐度，因此拍摄微距也十分有利。可以看到，花朵的叶子上的毛刺也毕露无遗。
在遇到光线较弱的环境下，卡尔·蔡司镜头的色彩反而更为艳丽。此时可以充分发挥机身防抖的优势，甚至更低的快门速度也能轻松胜任。
光圈全开状态下对于背景的虚化十分到位，在拍摄此样张时的成功率并不十分高，由于风吹会使花朵飘动，加上较小的取景窗对于对焦不是很便利。但合焦后可以看到，对焦部位的锐度十分游戏，适当的减少曝光量可以得到较准确的曝光。 4、人物样张分析
以上样张使用肖像风格模式拍摄，可见对于人物皮肤的处理较为自然。70mm长焦加上2.8光圈也能较好地充当一支人像镜头。
以上样张是采用LiveVIEW模式拍摄，此模式下的好处是能充分应用1200区测光，几乎可以不用考虑曝光补偿的运用。当时光照已经不强，树荫下拍摄的照片成像色彩饱满，此效果也是卡尔·蔡司镜头所擅长的。 5、夜景样张分析
在拍摄夜景样张中很容易发现，24-70mm镜头比较容易出现光荤，尽管用上遮光罩情况也改善不大。以上样张为脚架上拍摄，重达约955g的24-70镜头的重量对于脚架的考验也十分大。
夜景中使用脚架拍摄以关闭机身防抖为前提，因为机身防抖的抖动校正会对画质带来微细的影响。桥梁上方的黄色光斑也是桥梁灯光所造成的光荤，对于整体效果也存在一定破坏。F8.0光圈下灯光的星芒效果算是一般，但通过查看原图可以发现，画面的亮部和暗部的细节刻画都比较到位。
采用手持拍摄以上样张，由于只能采用大光圈保证通光量所以灯光的光荤散开较大。F2.8光圈下拍摄中距离的景物还是能起到一定程度的虚化，非必要时拍摄风景还是建议使用小光圈。 6、色彩样张分析
蓝天的刻画是卡尔·蔡司镜头的强项，使用动态D-R能得到宽容度较高的画面。远处楼房的细节也十分清晰。
对于红色的表现力较为真实，缺少了一些震撼。焦外成像光斑虚化圆润，二线性并不明显。
在绝大多少情况下，α300的自动白平衡都十分准确。
索尼α300依然有偏暖的情况出现，但得益于使用蔡司镜头偏暖情况并不明显。就现场环境来说，这样的成像色彩算是比较准确。
也许在前面的照片中并不找到蔡司味道，那么这张照片应该多少也反映到一些。可以看到，α300对于绿色的表达十分真实，没有过艳或暗淡的感觉。
八、PConline评测室总结 纵观索尼的入门单反领域已有的α200、α350价格的定位，α300的处境实在有点尴尬。如今唯一能调控其销售量的杠杆就是价格。α300作为丰富入门单反机型的型号，有着承前启后的作用。追求够用就好的用户会把目光投向α200，而满足1000万像素的用户又想拥有不少先进功能的用户会选α300，而α350的定位会稍为高点，会以接近中端数码单反的水平受到器材玩家的青睐。
搭配卡尔·蔡司Vαrio-Sonnαr T* 24-70mm F2.8 ZΑ SSM的索尼α300，尽管仍然采用1000万像素的CCD，但有着十分满意的成像效果。加上机身防抖和实时取景LiveVIEW功能和可翻转LCD等诸多的优点，α300在入门机器里面有着不错的整体素质。相信经历一段时间的虚高价格，α300会更为实惠地取代α200的地位。 在α300的评测中我们感受到的亮点是在卡尔·蔡司镜头上，而在除CCD像素不同之外优缺点都与α350并无差异。现时α300并未出现在各大卖出，实际的反应如何还是需要经历市场的考验。让我们一起来迎接这个最熟悉的陌生“人”吧。
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2008-04-09 23:14
出处：PConline原创
责任编辑：tangqunxing
