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【PConline 评测】说起长焦镜头，就不得不提一下70-200mm这个很常用的焦段之一，其他相机厂商在近年来都升级了自家该焦段的镜头。佳能粉丝期待已久的EF 70-200mm f/2.8L IS III USM终于发布了，不仅继承了小白兔的优秀成像质素，还加入了佳能独立研发的ASC镀膜，并对SSC超级光谱镀膜进行深度优化，使得其有更好的逆光表现。下面就来看看这款新的大三元镜头的详细评测内容，看完之后你会觉得这支镜头值得入手一波。
一、经典再升级，画质更完美
佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头采用8片圆形光圈叶，全焦段最大光圈为f/2.8，最小光圈为f/32，滤镜口径还是77mm。环形USM超声波马达可以以低耗电实现准确的高速安静对焦体验，还支持全时手动对焦。
这里要重点说一下这只镜头的防抖技术，在官方给出的数据上，该镜头配备了IS 影像稳定器单元，最大能实现相当于约3.5级快门速度的手抖动补偿效果，这个3.5级是基于CIPA标准测试得来的，而二代镜头上的4级是基于佳能的标准，其实防抖的效果是一致的，只不过是测试标准不同导致其有不同的结果。
从上面的样张可以看出镜头具备的约3.5级快门补偿，在昏暗场景或手持拍摄等场景下，可以大幅提升低速快门的拍摄成功率。与二代镜头的约4级快门补偿效果相同，并没有没有降档，完全不用担心。为了满足不同的拍摄需求，镜头提供了适用于静止拍摄的“模式1”，以及可用于摇摄拍摄的“模式2”，适应多种拍摄场景。
镜头继承了久负盛名的“爱死小白兔”光学特性，采用19组23片的豪华光学设计，其中包含采用1枚萤石以及5枚UD 镜片，在全焦段上可以实现高分辨率、高对比度、高画质以及很好的色差表现。
不得不说，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头的近摄能力依然出众，全焦段最近对焦距离约1.2米，可以更加接近被摄体进行拍摄，配合远摄端能实现0.21倍的最大放大倍率，能够获得主体更加突出、背景虚化更加华丽的特写效果。通过限位器可以选择1.2m-∞和2.5m-∞的对焦距离范围，为摄影师拓展更多创作空间。
这次新增加的ASC（Air Sphere Coating）镀膜技术，更是佳能最新的黑科技镀膜技术之一，也是该镜头最大的特点，其实早在2014年就首次运用在大白兔上。ASC镀膜可以提高光线的透射率，降低了逆光对图像的影响，有效地发挥防反射作用，特别是对近乎垂直入射的光线，抑制眩光鬼影效果会更加突出，拍摄逆光题材的照片不再呈现画面发白的问题，画质更加出众。 除此之外，这次新镜头对镜片SSC超级光谱镀膜进行了深度优化，目的就是进一步降低了逆光拍摄时眩光与鬼影的产生，逆光拍摄时的画面不再发白。对于喜欢拍摄逆光人像的摄影师，能拍摄出更清晰、更突出的逆光人像表现。
镜头表面上的污垢是直接影响最终成像质量的问题，佳能此次在前后镜组上采用了墨绿色的防污氟镀膜，该镀膜的表面非常光滑，在户外严酷的拍摄环境下，可有效防止镜片被划伤或弄脏，即使镜片被弄脏了也很容易擦除，可以省下买UV镜的钱了。镜身在结合处、开关、变焦环和橡胶环等位置，采用了防尘和防水滴构造，其密封性极佳，有效防止水滴和灰尘的侵入，即使在恶劣的拍摄条件下，也能发挥相对优良的性能。
二、外观简洁大方，可操作性强 佳能的白炮镜头，一直是以高质素著称的，况且距离上一代小白兔发布已有8年时间，更新EF 70-200mm f/2.8L IS II USM镜头也是情理之中，没想到小三元也会一同发布，让想要购买该焦段镜头的玩家有了更多的选择。
硕大的镜头袋用了米黄色的涤纶布料，防水防摔性能比较强。底部用了人造皮革的材质，有效地提供防滑性能，更好地保护镜头。两个拉链之间还有联动的设计，直接拉下挂绳，撕开魔术贴就可以打开镜头包，操作简单便利。
镜头拿到手的第一感觉略重，但是重量和他的性能和配置是相匹配的。EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头是全画幅镜头，同时还能兼容APS-C画幅单反相机，在APS-C画幅下可以获得约112mm到320mm等效焦距，人像、风光、运动等题材都非常适用。
这次大小三元镜头有个共同的升级点，那就是采用全新的白色色调，与L级远摄镜头系列的新白色涂装一致，相比以前带点米黄色的涂装，EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头看上去更白，更简洁大方一些。
在镜头的前端还少了银圈的设计，“ULTLASONIC”的位置变成“Canon”的标识，并且在末端去掉“IMAGE STABILIZER”的刻字。当然，这么重要的标志不会从镜头上消失，都印在距离指示窗的旁边，让镜头整体更为简洁大气，不再是为了炫耀而设计，更加沉稳低调。
对焦环和变焦环的橡胶皮都很宽大，手感非常好，两者的阻尼感适中，其中变焦环转动起来有种阶级感，就像老镜头调节光圈的手感，只不过是这种感觉若隐若现，转快一点就不察觉了。变焦环上还印有70mm、100mm、135mm、200mm的焦距刻度，使用时能方便摄影师直观地切换到相应的焦段进行构图处理。
在功能方面还延续了四个拨杆的设计，从上到下分别是焦距限制器、自动/手动对焦模式选择、防抖功能开关和防抖模式选择拨杆。防抖开关还贴心地做了垫高设计，能让摄影师随时开启或者关闭防抖功能。
总的来说，在如此紧凑的镜身上，能做到比二代还轻了10g的约1480g重量实属不易。附赠的镜头包可以便于收纳和携带，内部带有绒面的莲花型ET-87遮光罩一点都不缩水，还有用于防止镜头过重造成头重脚轻不稳定现象的佳能三脚架接环B（W II），可以看出这次升级的诚意还是有的，该有的都会有。看了这么多这只镜头的黑科技，是时候给大家看看接下来的评测环节。 三、画质评测，刀锐奶化 这个光学结构面对高像素相机的画质表现到底如何呢？佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头搭载佳能独家研制的萤石镜片，可以带来锐利细腻的成像和超高的对比度画质表现。这次评测选用佳能轻便的全画幅单反相机EOS 6D Mark II作为测试相机，关闭所有镜头优化设置，对各个重点光圈进行测试，截取中心和边缘的区域做对比。
在最广的70mm端锐度测试中，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头在f/2.8全开光圈下中心画质达到最锐的状态，收缩光圈后一直持续到f/8才开始软下来，到了f/16画质下降较为明显；边缘的在f/2.8全开光圈时的分辨率稍欠，收缩到f/6.3才稍微锐利了点，到了f/8光圈是顶峰状态，进一步收缩到f/20光圈画质下降明显，到了最小光圈f/32时画面的整体画质也下降了不少，那也是无可避免的客观因素。在一般情况下，全开光圈完全是够用的，即使是人像拍摄也可以不收缩光圈，以获得最大的背景虚化效果，配合IS防抖功能，拍照更加稳妥。 看完70mm广角端之后，是不是有点心动的感觉？别急，我们接下来看一下在200mm长焦端的锐度表现。
佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头在200mm端的表现也是相当不错的。在全开光圈f/2.8下中心区域的锐度还是不错的，收缩到f/4.0更佳，相对全开光圈锐了一点，一直到f/8开始变软，画质变差的临界点是f/16，下降最为明显；边缘方面全开光圈的画质一般，收缩到f/6.3光圈的画质最佳，画面是最锐利的，之后的分辨率开始下降，也是到了f/16画质变差最为明显，到了f/32是最差的。
综合来看在长焦端画质比较好的光圈在f/4.0到f/8之间，f/16是画质变差的临界点，所以使用广角端用f/4.0较为好，当然f/2.8画质也是相当不错的，锐利度稍欠，就看你想少点噪点还是画面锐利点的选择。 四、畸变/暗角评测，失光现象减少
同样也是关闭了所有的机内优化，还原这支镜头真实的一面。通常来说长焦镜头的畸变现象不会特别严重，但也是很难避免的问题。在广角端稍微有一点正畸变，整体画面呈现鼓起来的现象。暗角方面，全开光圈f/2.8下的暗角比较明显，收缩到f/4.0时后改善很大，虽在边角位还有些残留，到了f/6.3光圈基本消失，但不影响画质提升，暗角问题在后期也是非常容易调整的，而且也有很多摄影师就喜欢这种“味道”。 在长焦端的畸变则是负畸变，画面呈现微微的枕形曲线，这个也是属于正常的范围，开启机内优化基本不用担心。暗角上的表现要比广角端稍弱一些，在f/5.0光圈下才没那么明显，收缩到f/8.0光圈才基本消失，其实打开机内矫正便可直接解决这个问题，基本可以忽略。
在实际拍摄时开启机内优化对于镜头的物理缺陷改善效果较为显著，在下面的实拍样张中就可以看到其比较好的成像表现，看来佳能引以为傲的萤石镜片和UD镜片对于画质的提升是相当大的，得到了全世界摄影师的高度认可。 五、抗眩光/鬼影评测，逆光拍摄更清晰 为了验证该镜头在ASC镀膜和深度优化镀膜技术加持下的抗眩光/鬼影能力，用镜头正对着太阳光折射出来的光线，在各个光圈档位上有什么变化，逆光下的画质表现是否有作用？
可以看出，这支新镜头的抗眩光能力相当不错，在全开光圈下几乎看不到任何痕迹，这就说明了ASC和深度优化镀膜技术确实对鬼影的抑制能力有所提升，可以肯定的是这支镜头有着相当不错的逆光拍照表现。
当然，随着光圈的收缩，正对强光线的鬼影才开始产生，在f/8光圈时才开始出现较为明显绿色的光斑。其实全开光圈拍摄人像是最好的，华丽柔和的背景虚化，人像主体清晰突出，下面可以看看实战的逆光拍摄效果，看完你绝对会种草。 在逆光拍摄时，再也不用刻意去躲避鬼影，抗眩光能力很强大，即使是大逆光，人物的也不会发白，我只需要找好角度和构图，其他的一切都交给相机去处理，拍摄逆光人像大片随心所欲。 六、背景虚化评测，实现柔滑焦外 很多人都知道，想要虚化就要大光圈镜头或者长焦镜头，当大光圈遇上长焦时，可实现美丽柔滑的背景虚化效果，而且相机还能在大光圈下实现准确高速的自动对焦性能，还能提高快门速度和降低ISO感光度，以获得清晰明亮的高画质照片。下面就来看看该镜头的背景虚化效果：
在大光圈下特别是200mm长焦端的虚化效果是相当惊人的，最大约0.21倍的放大倍率，1.2m最近对焦距离的近摄能力是相当不错的。当然70mm端的虚化能力也是可圈可点的，光圈全开时的画面锐利度很高。总体来说，这支镜头拍摄人像是一个很好的选择，刚好覆盖了85mm、105mm和135mm的经典人像焦段，配合恒定f/2.8光圈，怎么拍都是美美的人像作品。 七、实拍样张 相信大家在上面看到了一些逆光人像和夜景手持拍出来的照片，都很想把这支镜头收入囊中。下面就来放出EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头在其他拍摄题材的样张。
在室内拍摄时，该镜头在1/30秒快门手持状态下也能拍出清晰稳定的画面，防抖性能相当强悍。色彩表现上非常鲜艳，在不后期的情况下也是非常好看，得益于ASC和深度优化镀膜技术，抗眩光能力提升很大，一般镜头直出都会一点泛白的现象，在这支镜头上基本很少出现，画面的纯净度很高。
大光圈的好处就是能在不提高ISO感光度的情况下，获得比较低的快门，同时还能用镜头的IS图像防抖系统提升拍摄的成功率。不论是在舞台拍摄还是日常夜景扫街，面对复杂的光线，大光圈都能以最大限度地将光线收入到相机里面，提高快门速度，降低ISO感光度，还能带来柔美的背景虚化效果。 八、PConline评测室总结
当初发布佳能EF 70-200mm f/2.8L IS III USM镜头时，看到跟二代的参数几乎一样我的内心是拒绝的，因为二代的画质和功能也是非常出众的，但试用过这支镜头，才发现第三代不但继承其二代出众的画质，还加入防折射率更高的新镀膜，同时重新设计了外观和新的白色涂层，为的就是跟自家该系列的镜头看齐。
在实际使用当中，有时候重量会影响手持拍摄，所以这支镜头跟小三元的定位不同，小三元主打轻便、机动性强，而这支大三元为的是弱光下能获得更多的进光量，上独脚架或三脚架是一个很好的选择，特别是独脚架，一旦找好位置就不怎么移动了。在拍摄舞台和人像对于大光圈的需求是蛮大的，想要好的背景虚化但是不要太长的焦段，大光圈才有意义，因为焦段越长，快门速度一定不能太低，就算是有防抖系统也不能过于依赖。 该镜头还没正式上市，但估计最终定价会在12000元到13000元之间，而二代现在是10000元多一点，对于这支镜头的购买建议，我认为如果你有70-200 F2.8镜头需求，那肯定是买新不买旧，对于早期持有二代的用户，也同样推荐更新，若是近期购入二代的用户，则可以根据个人喜好，再做选择。 |
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2018-09-26 00:15
出处：PConline原创
责任编辑：lihongliang
