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前言： 移轴镜头具有倾角和偏移功能，可以拍出一般镜头所不具有的独特画面效果。佳能TS-E 24mm f/3.5L II是佳能新款移轴镜头之一，特点就是加入以往移轴镜头都不具备的TS旋转机构，可以使倾角与偏移方向在垂直和平行之间自由设置，从而使得倾角与偏移功能的搭配使用更加方便。 PConline参考价：13800元（截至2010年5月26日） 一、先评后测
移轴镜头可以拍摄出普通镜头无法拍出的效果，但由于制造成本高昂、售价往往比同焦段的大光圈定焦镜头还要贵30%，而且全部移轴镜头均不支持自动对焦，所以很多玩家看待移轴镜头都只是出于一种观望态度，只有真正需要移轴镜头效果的专业用户才会考虑去购买。
尽管受众面不广，但作为技术力量的展示，佳能和尼康还是逐步在更新旗下的移轴镜头群。尼康已经完成了包括24mm、45mm、85mm三只移轴镜头的更新换代，而佳能在这三个相近焦段只更新了24mm一只，也就是本文所测试的TS-E 24mm f/3.5L II。不过作为反击尼康，佳能还同时发布了一只全新焦段的移轴镜头——TS-E 17mm f/4L，未来的日子里PConline数码相机频道将会测试这一超广角移轴。
相信看到佳能TS-E 24mm f/3.5L II售价的人，都会不解其高昂售价的原因，或者在疑惑24mm移轴与24mm普通镜头有什么差别，本文第6页将会对比TS-E 24mm f/3.5L II与EF 24-70mm f/2.8L USM（使用24mm端），有兴趣的朋友可以直接点击去看。
经过一段时间的使用，我对佳能TS-E 24mm f/3.5L II了解增进了不少，但想从中挑出一些真正的缺点，似乎又太难了。几乎所有我觉得是缺点的地方，其实所有移轴镜头都存在，诸如“没有自动对焦”、“较大幅度进行倾角或偏移时合焦提示失效”、“进行倾角或偏移时自动测光基本没用”等等，是通病。
佳能TS-E 24mm f/3.5L II是一只“泛用性”最高的移轴镜头，既可以拍风景建筑，又可以拍人物照片，甚至也有一定的近摄能力。但这一“高泛用性”，反过来给我的感觉就是镜头性格不明显。说到偏移校正建筑物透视变形的能力，24mm又不及17mm来得强悍；说到倾角调整拍摄的合焦面，24mm又不及45mm或90mm那样效果明显。佳能TS-E 24mm f/3.5L II是一只需要慢慢品味的移轴镜头，如果一开始就抱着很高期望去使用，相信只会错过这一好镜头。
二、佳能TS-E 24mm f/3.5L II外观细节
佳能TS-E 24mm f/3.5L II滤镜口径达到82mm，相比起77mm滤镜口径，82mm口径购买UV、CPL等滤镜的成本起码高出一倍。不过，考虑到TS-E 24mm f/3.5L II的成像圈比较大，较大的滤镜口径也是合情合理的。
由于佳能TS-E 24mm f/3.5L II镜头内部的组件在进行倾角和偏移时会大幅度运动，所以从卡口一侧可以看到镜头内部的“空间”相当广阔，不过让人看见带状信号线确实不是太理想（应该要藏起来吧？）
佳能TS-E 24mm f/3.5L II的后组镜片距离卡口边缘很远，从上一代的24mm移轴镜头可以安装1.4x增倍镜的情况来看，TS-E 24mm f/3.5L II应该也是可以安装1.4x增倍镜的。
奇怪的是，售价过万的佳能TS-E 24mm f/3.5L II在卡口边缘没有设置防尘防滴橡胶保护圈。
由于只有手动对焦，佳能TS-E 24mm f/3.5L II的对焦环手感以及行程都做得相当好，最近对焦距离为21cm，算是拥有一定的近摄能力（安装在非全副机身上近摄效果更好）。
佳能TS-E 24mm f/3.5L II加大的操作旋钮，可以提升操作手感。但当安装在佳能550D一类的单反上时，靠近卡口的旋钮如果位置不对，很容易就会与内闪外壳碰撞，导致不能安装。而5D Mark II等不设内闪的机型就没有这个问题。
TS旋转机构是佳能新款24mm与17mm移轴镜头的特色功能，后文第5页会有详细解释。
佳能TS-E 24mm f/3.5L II的倾角操作，除了有旋钮状的锁定（上图右），还有拨杆状的锁定（上图左），方便不进行倾角操作时锁定镜头。
佳能全部移轴镜头的滑动面，都有绒毛状的密封措施，我们放大来看看。
三、移轴镜头详解 下面将会详细解释移轴镜头的各种功能、效果，用作示范的镜头将包含但不限于佳能TS-E 24mm f/3.5L II，佳能另外三只移轴镜头也会参与示范。 1、倾角
倾角，源于英语“Tilt”，是在表示物体倾斜时使用的词语。可使镜头前面部分上下或左右倾斜的机构，通过该机构可以控制合焦面，从而实现在大光圈下对主被摄体全面合焦。接下来看一看比较有代表性的操作和效果。 倾角效果1：合焦于不平行于图像感应器的平面
使用TS-E 90mm f/2.8镜头，对前轮进行对焦。不使用倾角与偏移功能时，该镜头与普通90mm焦距镜头没什么分别。最大光圈下，除前轮合焦后面的景象全部虚化。
TS-E 90mm f/2.8根据被摄体（摩托车）的倾斜进行倾角并在最大光圈下拍摄。因为焦平面同摩托车侧面相平行，所以合焦范围在摩托车前轮到后轮的一个平面上。这是倾角一个很典型的效果。 倾角效果2：仅对平行于图像感应器平面的一部分合焦
TS-E 90mm f/2.8镜头不使用倾角与偏移功能从正面拍摄。因为时钟表盘平行于图像感应器，整个表盘在同一合焦面上，所以可合焦于所有字符。拍摄使用了F2.8的最大光圈。
如上图所示，使用倾角移动合焦面。右半部分大幅虚化，只有左半部分得以合焦。上图的镜头是向左倾斜得到的效果，向右倾斜的话效果就会完全相反。同样是在TS-E 90mm f/2.8的F2.8最大光圈下拍摄的。 倾角效果3：使用反向移轴对被摄体的一部分进行合焦
TS-E 90mm f/2.8镜头不使用倾角与偏移功能进行拍摄。图例合焦于眼睛，因为手和眼睛在同一平面上，所以手也得以合焦。人物和背景得到很自然的虚化。使用F2.8的最大光圈拍摄。
镜头如图所示向下方倾角拍摄，使其仅合焦于眼睛。脸部上除了眼睛以外的其他部分均为焦外状态，和眼睛在同一平面上的手也没能合焦。像这种利用倾角效果对被摄体的一部分进行合焦的手法叫做“反向移轴”，该手法能够获得令人印象深刻的效果。 2、偏移
偏移可使镜头卡口的前面部分整体上下或左右平移。通过该功能可以改变拍摄范围，获得与升高或降低拍摄位置一样的效果。下面向大家介绍一下偏移的主要效果。 偏移效果1：调整透视感
宽敞的室内装有攀岩用的墙壁。要想把整个墙壁都拍进画面的话需要宽广的视角。使用超广角移轴镜头TS-E 17mm f/4L可以勉强拍摄下整个墙壁。但是，由于拍摄时必须由下向上仰视墙壁，所以在未使用偏移和倾角时会如图例所示，带有强烈的透视感。
使相机正对着墙壁，并且使镜头向上大幅偏移。由于镜头是在正对着被摄体的状态下偏移，因此拍出的墙壁是笔直的。如果要使用普通镜头拍摄得到这种效果的话，必须要使相机上升到相当于墙壁高度一半的位置进行拍摄。 偏移效果2：在相机位置固定的状态下改变构图
以酒瓶和玻璃杯为画面的中心，在没有丝毫倾角和偏移的状态下，使用TS-E 90mm f/2.8进行拍摄。由于通过三脚架将相机固定在了被摄体的正对面进行拍摄，所以连酒瓶上的标签都没有变形。此外，作为一款中远摄镜头，其分辨力和虚化效果都很出色。
将镜头向左偏移后进行拍摄。由于没有通过云台转动相机以改变构图，所以酒瓶的标签依然正对着相机。另外，酒瓶、玻璃杯与背景之间的位置关系也基本没变。能够在不破坏画面平衡的同时改变构图，这也是偏移的效果。 偏移效果3：避免反射物中出现相机的图像
从正对面拍摄房间的墙壁。画面中央有一面镜子，刚好能映出相机的图像。如果使用的是普通镜头，要避免这种现象的话只能从侧面进行拍摄。这样一来会产生透视感，相框和镜子等会发生扭曲。图例使用TS-E 90mm f/2.8拍摄。
将相机固定在不会被镜面反射的位置。仅使镜头发生偏移，从正对着镜子的视角进行拍摄。这样，仅仅通过偏移来改变拍摄范围就可防止相机被镜面反射。在拍摄建筑物时经常使用这种技巧。 偏移效果4：避开障碍物进行拍摄
使用TS-E 24mm f/3.5L II拍摄吧台。但是，由于相机左侧有一根大柱子，因此无法改变拍摄位置。如从正对面拍摄吧台的话，就无法拍到左边的景物。改变相机角度的话也不是不能拍摄，但吧台的线条会发生变形。
使镜头向画面左边偏移。避开障碍物的同时还能获得全景。TS-E 24mm f/3.5L II拥有很大的成像圈，可以自由地使画面平行移动。另外，由于通过偏移功能使镜头进行横向移动，所以吧台的线条等并未发生改变。 3、旋转机构
镜头安装在机身的状态下，可以将整个镜头进行旋转的机构。通过该机构可以配合被摄体的形状更改偏移与倾角的操作方向。 4、TS旋转机构
TS-E 17mm f/4L和TS-E 24mm f/3.5L II中搭载的新功能。倾角与偏移方向可以在垂直和平行之间自由设置。从而使得倾角与偏移功能的搭配使用更加方便。 5、移轴镜头揭秘：移轴镜头具有比普通佳能EF镜头更大的成像圈 普通佳能EF镜头的成像圈为φ43.2毫米。TS-E 17mm f/4L和TS-E 24mm f/3.5L II的成像圈是φ67.2毫米，约为普通EF镜头成像圈面积的2.4倍。TS-E 45mm f/2.8和TS-E 90mm f/2.8也拥有φ58.6毫米的大成像圈。
如前所说，移轴镜头是可实现倾角与偏移功能的特殊镜头。而支持该功能的正是比普通EF镜头更大的成像圈。所谓成像圈，就是通过镜头的光线可成像的圆形范围，其直径大于图像感应器的对角线长度。移轴镜头的成像圈比普通EF镜头还要大。这样一来，即使进行倾角与偏移操作，光线也会在成像圈内成像。移轴镜头在不进行倾角与偏移操作时，由于使用大成像圈的中心部分，因此光学性能不会过低，具有同定焦镜头一样的高光学性能。对于追求高品质成像的专业摄影师和发烧友来说，移轴镜头不仅拥有特殊效果，其可堪比定焦镜头的高性能更令人注目。 四、佳能TS-E 24mm f/3.5L II实拍样张 1、佳能TS-E 24mm f/3.5L II与EF 24-70mm f/2.8L USM对比拍摄 很多人都不解移轴镜头为什么要比同焦段的镜头要贵上许多，这里我们就进行一下对比。虽然找不到EF 24mm f/1.4L USM进行对比，不过我们也找来具代表性的EF 24-70mm f/2.8L USM进行对比，使用的是该镜24mm端拍摄。 下面的对比图上，第一组当中佳能TS-E 24mm f/3.5L II使用了偏移效果，第二组当中使用了倾角效果，其余三组对比图片，均没有使用移轴效果。
2、佳能TS-E 24mm f/3.5L II使用偏移效果拍摄建筑 需要说明的是，尽管佳能TS-E 24mm f/3.5L II的偏移效果比较明显，但面对诸如最后一组大厦的照片时，校正效果也是无能为力的。如果是使用17mm移轴，效果会有改善。 另外，可以看出，在同一地点拍摄的校正与非校正效果之间，校正后画面视角会变小。
3、佳能TS-E 24mm f/3.5L II其他样张
五、PConline评测总结
一般建筑摄影师如果想用较低成本来购置器材，通常会选择135单反中的24mm移轴镜头和135全画幅单反，因为这一配置要比使用大画幅相机来得便宜，而且操作上也比较简单。
之前佳能第一代24mm移轴镜头就很受建筑摄影师的欢迎，而与17mm移轴一同发布的佳能TS-E 24mm f/3.5L II，客源会否被17mm移轴超广角特性吸引走呢？我觉得未必，因为TS-E 24mm f/3.5L II的高泛用性是无庸置疑的，无论是风景、一般建筑、室内建筑、人像等题材都能应付。如果购入移轴镜头后，不想只以移轴为目的去拍摄，佳能TS-E 24mm f/3.5L II想必是第一选择。
至于佳能TS-E 24mm f/3.5L II与EF 24mm f/1.4L USM这两只24mm定焦镜头之间该如何选择，我相信有移轴镜头需求的用户，应该可以忍受到TS-E 24mm f/3.5L II手动对焦的麻烦。 |
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2010-05-26 01:30
出处：PConline原创
责任编辑：liangjiaxian
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