表情
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前言：对于大名鼎鼎的德国卡尔.蔡司光学公司，相信大家早就耳熟能详了。这位曾经创造了无数摄影界传奇器材的公司在胶片时代曾经带给这个世界太多的惊喜，不过到了数码影像年代，这位巨人好像慢慢停止了创新的步伐。因为卡尔.蔡司公司一直都致力于光学画质的提升，而忽略了自动对焦系统的开发，直到日系厂商利用自动对焦系统占有了摄影器材界的大部分江山时，此时卡尔.蔡司公司好像已经被快捷的自动对焦系统抛在了手动对焦时代。
不过卡尔.蔡司公司在光学方面的造诣永远是领先于世界的，所以得到了日本厂家索尼的垂青。于是从1996年开始，卡尔.蔡司公司的优秀光学镜头就装备在索尼的数码摄像机身上，第一次实现了卡尔.蔡司镜头的自动对焦。从此，卡尔.蔡司镜头就频频出现了索尼的数码摄像机以及消费级数码相机的身上。不过在单反相机镜头领域，卡尔.蔡司的镜头还一直陷在手动对焦的泥潭当中，即使前几年为尼康公司所生产的ZF镜头也是需要使用手动进行对焦的。
直到去年索尼的数码单反α系统问世，我们才开始看到了索尼公司的光学伙伴——卡尔.蔡司单反镜头实现自动对焦的曙光。在索尼α数码单反系列继承美能达单反技术之后，索尼需要高端的高素质光学镜头来树立自己的专业形象，于是在去年年底，卡尔.蔡司公司不失时机地在索尼α数码单反相机推出后不久，具有针对性地发布了3款索尼α系统专用的自动对焦镜头，分别为定焦的Planar T* 85mm F1.4 ZA和Sonnar T* 135mm F1.8 ZA，变焦的Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA。目前这三支镜头已经开始在市面上正式销售了。
本次我们进行测评的为其中的一支大光圈长焦镜头：Sonnar T* 135mm F1.8 ZA。在蔡司公司的产品中代号为SAL135F18Z。在镜头的参数中，Sonnar字样代表了这是一支蔡司公司的Sonnar结构设计的摄影镜头，那枚引人瞩目的T*标志就是卡尔·蔡司凭之打天下的法宝——多层镀膜技术，ZA则表明这是一支卡尔.蔡司（Zeiss）专为索尼α系统设计的镜头。其中这支卡尔•蔡司Sonnar* 135mm F1.8 ZA镜头，采用了11片9组镜头结构设计，9片圆形光圈叶片，最小光圈F22。135mm的焦距同时配以F 1.8的超大光圈，绝对前所未有，从规格上看就已经气势逼人。镜头最近对焦距离0.72米，滤镜口径77mm，随镜头附带莲花式遮光罩。镜头尺寸为88mm×114.5mm，重量约985g。 索尼 卡尔·蔡司 Sonnar T* 135mm F1.8 ZA 镜头详细参数： 镜头构成 9组11片 镜头结构：（点击这里教你如何看镜头结构图）
外观分析： 作为一款具有135mm中长焦段而且同时具备F1.8超大光圈的镜头，在体积方面当然会显得非常的庞大。当其装载在索尼α100数码单反机身上面时，显得非常的威猛粗壮。从这个角度看来，红色的蔡司T*标志在镜头前端高傲地炫耀着自己的血统。T*镀膜的特点是可以最大限度的抑制镜片表面的反射光，减少因入射强光而引起的眩光及鬼影，并且可以将更多的自然光导向CCD，同时更忠实的再现色彩。而索尼只有在其高端产品上才会用到卡尔·蔡司的T*镜头，这红色的T*标志则是高端身份的象征。
作为一款具有135mm中长焦段而且同时具备F1.8超大光圈的镜头，在体积方面当然会显得非常的庞大。当其装载在索尼α100数码单反机身上面时，显得非常的威猛粗壮。从这个角度看来，红色的蔡司T*标志在镜头前端高傲地炫耀着自己的血统。T*镀膜的特点是可以最大限度的抑制镜片表面的反射光，减少因入射强光而引起的眩光及鬼影，并且可以将更多的自然光导向CCD，同时更忠实的再现色彩。而索尼只有在其高端产品上才会用到卡尔·蔡司的T*镜头，这红色的T*标志则是高端身份的象征。
这款镜头的做工用料非常的精致，采用真正的全金属机身构造，甚至连手动对焦环都是使用金属制作的，充满着冰冷坚毅的金属质感。整个镜头体现出一股浓厚的德国蔡司老镜头的风味，扎实厚重、精密细致，是一款低调、内敛，而同时又透着张扬的镜头。
在镜身的侧面我们看到了圆形的对焦锁定按钮，这是在长焦镜头上经常会看到的一个装置，在相机完成对焦后按动这个按钮可以锁定对焦，方便用户使用。在对焦锁定按钮的上面我们看到了那个大名鼎鼎的蓝色ZEISS标志，标明了这款镜头属于卡尔.蔡司家族的一员。
在镜身的另外一侧我们可以看到这枚镜头所配备的焦距显示窗，这样的装置在不少中高档的镜头上都可以找到。我们可以注意到这款镜头的手动对焦环，这个镜头的手动对焦环也是使用金属制作的，这一点就与其它厂家的同级别镜头拉开了距离，毕竟使用金属对焦环/变焦环的镜头目前为数并不多。镜头的标识参数均标在镜身的前端。 4回顶部
在镜头尾部，可以看到光圈拨杆以及电子触点。作为一款高端顶级镜头，当然不让地采用了金属作为镜头尾部的材质构造，这样也大大加强了镜头的耐用性。在镜头尾部卡口依然围绕着一圈朱砂色，这也是索尼α卡口镜头的标志性设计之一。
从镜头前部看去，透过硕大的前部镜片可以看到合拢状态的光圈叶片，这款蔡司Sonnar 135mm F1.8 ZA镜头的口径高达77mm，这也是这款镜头的长焦以及大光圈所决定的。目前许多135mm级别的大光圈镜头基本上都在F2或者更小，不过由于蔡司Sonnar 135mm F1.8 ZA镜头是小像场的索尼α系统数码单反专用，所以可以将光圈增大到F1.8，这也让这款镜头成为了不折不扣的135mm大光圈之王。
调整一定的角度，可以看到前部镜片的迷人反光，镀膜的颜色呈蓝绿色。 5回顶部
随镜头还附带了一个桶形遮光罩，将遮光罩装在镜头上时，本来就很威猛的镜头就显得更加的威风凛凛了，绝对的吸引眼球。这个遮光罩的材质也和镜头一样，全部采用金属制作而成，而且表面的亚光处理也和镜头保持了高度的一致。遮光罩内部带有植绒，可以有效降低反光对画质造成的影响。
这个遮光罩在不用的时候还可以反装在镜头上，不过由于遮光罩太过于庞大了，反装时会完全遮盖住镜头上的手动对焦环，对使用造成不便。另外在这种情况下，用户使用的时候手感也会觉得很别扭，而且外观也太过于怪异了。所以如果不是必要的话，遮光罩还是能不用就不用吧。
在配件方面，除了遮光罩、前后盖之外，还提供了一个柔软的真皮镜头袋，可以在运输或者外出时为镜头提供良好的保护。不过这款镜头尺寸为88mm×114.5mm，重量约985g。在使用的时候也许会对用户的体力提出挑战。
分辨率以及暗角、边缘成像测试： 我们使用索尼α100配合Sonnar T*135mm F1.8 ZA镜头拍摄标准分辨率板进行分辨率测试，使用各个光圈值以测试镜头的分辨率表现。 1、F1.8
在全开光圈的情况下，我们可以看到这款镜头的分辨率也是非常之高的，横向分辨率大约为1700左右，而垂直分辨率可以达到1800。很少有一款大光圈高达F1.8的镜头在全开光圈的情况下还能拥有如此良好的分辨率表现。从下面两张边缘出成像来看，卡亚看出即使是在边缘出，全开光圈的情况下还是几乎看不到紫边色散的现象，分辨率也是非常的优秀。只是在边缘处的光照度和中央部分还有明显的差异，也就是说在此情况下还是存在着比较明显的暗角的。一款镜头的成像质量，可以从全开光圈的画质直接看出。而这款镜头可以说是当之无愧的好镜头！ 2、F2.2
将光圈收缩到F2.2，此时中央成像部分的分辨率又得到了进一步的提升，横行分辨率可以达到1800左右，而垂直分辨率已经达到了索尼α100的成像极限，非常接近于2000，此时镜头的垂直分辨率已经被机身的分辨率所限制了。从下面两张边缘成像来看，在色散控制以及分辨率方面的表现还是那样的出色，而且在光圈收缩到F2.2的情况下，边缘成像与中央成像的光照度差已经不是很明显了，暗角已经难以觉察。
3、F2.8
当光圈进一步收缩到F2.8时，镜头的横行分辨率表现也比F2.2有了更大的提升，达到了1900左右，而垂直分辨率依然是达到了极限。边缘成像的画质依然优秀，而且中央边缘两者光度差已经非常之小了。 F3.5
光圈为F3.5时，此时中央部分的横向分辨率也达到了惊人的极限水平，达到了2000左右，这是索尼α100的机身分辨率局限了镜头的分辨率表现，看来索尼需要研发更高象素的数码单反机身来满足镜头的需要了。在边缘成像方面，除了分辨率和色散控制依然优秀如故之外，其光照度也和中央部分非常接近，暗角几乎已经不复存在。 7回顶部 F5.6
当光圈收缩到更小的F5.6时，由于在分辨率方面已经达到了极限，所以已经没有了上升的空间，不过相信如果能够给予这款镜头配备更加出色的机身的话，其表现将会更加惊人。其暗角方面的表现比F3.5稍微有所进步。 F8.0
当光圈收缩到更小的F8时，此时可以算是进入了小光圈的范畴。在这个光圈段下，分辨率的表现和F5.6一样优秀，而在边缘成像方面也相差不大，可以断定，上一个光圈F5.6应该是这款镜头的最佳光圈了。 F11
在F11的情况下，各部位的分辨率均和前个光圈段一样优秀，紫边色散控制得也非常得良好。 F16
当光圈收缩到F16时，这时我们可以看到中央以及边缘分辨率的表现比起上个光圈段稍微有所下降，而且在边缘部位的紫边也稍微可以觉察。可以断定，当光圈收缩到极小的情况下，这款镜头的表现会稍微差一点。不过即使是对于这样的表现，也是非常的优秀了。 各光圈值背景虚化表现 我们使用索尼α100配合Sonnar T*135mm F1.8 ZA镜头拍摄带有复杂背景的小景物进行虚化测试，使用各个光圈值以测试镜头的表现。 F1.8
F2.2
F2.5
F2.8
F3.5
F5.6
F8.0
F11
从以上各个光圈段的表现来看，我们可以完完全全地体会到什么才是“焦内如刀锋般锐利、焦外如奶油般柔滑”的焦内外成像表现。在大光圈区域，即使是面对复杂的背景，这款镜头都能将其完全虚化，而且虚化中没有一丝的二线性，焦外非常的柔滑细腻。在光圈逐渐缩小的过程中，背景虚化程度也逐步降低，背景越来越清晰。所以想要取得更为明显的背景虚化，就要使用更大的光圈。不过在大光圈时景深非常的小，这时就需要注意焦内的成像了。 光斑虚化表现 我们使用索尼α100配合Sonnar T*135mm F1.8 ZA镜头拍摄圆形光斑进行虚化测试，将镜头的对焦手动调整至最近处，远处的光斑呈现出圆形的虚化光斑。 F1.8
在全开光圈的情况下，我们可以看到远处的光斑被虚化成了美丽的圆形，边缘光滑柔腻，没有丝毫的棱角。此时的光斑虚化效果最佳。
当光圈收缩到F4时，此时虚化的光斑比起全开光圈时明显小了很多，而且光斑边缘开始出现了棱角现象，不过还是不明显。
当光圈收缩到更小的F11时，此时虚化光斑已经变得很小了，而且棱角明显，为多边形形状。可以数得出光斑的形状为9边形，也就是说这款镜头光圈的叶片为9片。 实拍测试： 1、户外风景拍摄样张 下面的图片是使用索尼α100配合Sonnar T*135mm F1.8 ZA镜头进行的户外风景拍摄样张，拍摄环境为晴天。虽然135mm的焦段从传统意义上来说并不是很合适拍摄风景的镜头，但是在拍摄一些中远距离特写方面还是完全可以胜任的。从图中可以看出，这款镜头的色彩还原非常的忠实，不会过于鲜艳而丧失细节，也不会过于平实而显得发灰。此时光圈缩小到了F8，所以背景虚化并不明显，而此时的细节表现则非常令人称道。总的来说，这款镜头在进行一些中远距离的风景拍摄时，完全可以胜任这项工作。
2、微距拍摄样张 下面的图片是使用使用索尼α100配合Sonnar T*135mm F1.8 ZA镜头进行的户外微距拍摄样张，这款镜头最近对焦距离可以达到72厘米，可以胜任一些普通的微距拍摄。从下图的拍摄效果来看，画面的色彩以及通透度表现非常的出色，鲜艳而不媚俗、真实而不平淡。最值得令人赞叹的还是那迷人的焦外，非常的润滑柔腻，在焦外的暗部，透露着一丝冷冷的色调，这就是传说中的“焦外暗处透着一丝动人的蓝”，这也是蔡司镜头焦外表现的魅力之一。可以说，这张照片完全体现出了蔡司镜头的魅力，画面显得非常的油润可人，而且在焦内的细节部分犹如刀锋般的锐利，几乎凝聚了好镜头的所有元素。
3、人像拍摄样张 下面的图片是使用索尼α100配合Sonnar T*135mm F1.8 ZA镜头进行的户外拍摄样张。样张使用RAW拍摄，调整后输出JPG，为防止盗用加入了水印。人像是这支135 F1.8的主要用途，即使在最大光圈的时候也有异常锋利的锐度，可惜的是A100机身上只有中央是十字型对焦点，能够准确对焦，这样对于构图限制还是比较大。样张使用F4.5拍摄，在135mm的焦距下，前景和背景都得到了不错的虚化，肤色还原自然，过渡柔和，层次感强，不负人像镜王之名。
11回顶部 4、大光圈夜景拍摄测试 下面的图片是使用索尼α100配合Sonnar T*135mm F1.8 ZA镜头进行的户外拍摄样张。和所有的数码单反一样索尼α100具备强大的全手动曝光功能，在拍摄夜景的时候可以使用手动曝光模式进行拍摄，在曝光方面可以说是随心所欲。我们首先使用全开光圈F1.8来进行拍摄，由于拥有F1.8的超大光圈，所以在此时昏暗的光线条件下，也能拥有1/60秒的高速快门，所以可以将快速运动着的喷泉完全凝固在CCD上面。在成像细节、背景虚化质量以及色彩表现方面，我们也不需要再进行评述了，在这样一款成像如此优秀的镜头面前，所有的赞美都是多余的。
5、小光圈夜景拍摄测试 下面的图片是使用索尼α100配合Sonnar T*135mm F1.8 ZA镜头进行的户外拍摄样张。和上面那张样片一样，均为同一时间对同一对象进行拍摄，不过不同的是上面那张夜景是使用F1.8的大光圈进行拍摄，而这张样片是使用小光圈进行拍摄。由于使用了F16的小光圈，此时快门速度降低到了2秒的长时间曝光，所以不断运动着的喷泉也被虚化成了动人的雾化景象，和上面那张凝固动作的样片相比别有一番风味。
总结： 这款出身名门的Sonnar T*135mm F1.8 ZA镜头继承了卡尔.蔡司公司的优良血统，其光学设计已延用多年，其成像品质早已得到了业内的一致认可，在细节表现和色彩平衡上都具有上佳表现。在镜头的做工用料方面可以说是毫无挑剔的，而且在成像质量方面也是毫无挑剔的，那如刀锋般锐利的焦内、似奶油般柔滑的焦外已经将我们彻底折服。不过，由于可供使用的为索尼α100，这也是索尼目前唯一一款数码单反相机，这款入门级相机在很大程度上限制了这款优秀的蔡司镜头的表现，不仅仅在分辨率方面限制了这款镜头的表现，而且在对焦速度方面，由于索尼α100使用的机身对焦系统相对较弱，所以造成这款蔡司镜头在使用的时候对焦动作显得较为缓慢，而且精度也不够高，不能不令人扼腕。好马需要好鞍配，在这样一款优秀的镜头面前，索尼急需一台出色的高端数码单反相机来与之配合。毕竟，这款价格高达一万多的优秀镜头只能使用入门级机身来搭配，显得不太和谐了点吧？所以，我们期待着索尼“对机身镜头两手抓，两手都要硬，坚持理论和实践相结合，努力建设和谐α单反新系统！”
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2007-05-15 09:16
出处：PConline原创
责任编辑：chencong
