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单反终结者？也为跨界DC把把脉 在已逝的2009年，全画幅数码单反（DSLR：DigitalSingleLensReflex）产品并未出现摄影圈所期待的平民化普及狂潮，至少，在身价方面全画幅宠儿们的亲民力度未尽人意。究其原因，照材业界将全画幅普及之路受阻的责任归咎于持续低迷的全球经济形势，而相关厂商一方面对“经济低迷论”随声附和，一方面又在主流APC次画幅规格单反产品的推广上不遗余力。 此刻，我们也许还不能完全对2009之年照材市场的现实状况盖棺定论，毕竟在许多影友的意识中，农历除夕未过就不算是一年一岁的正式终结。平心而论，全画幅单反仍矜持于曲高和寡的奢侈消费品阶段，这未免令人深感郁闷。然而，值得心悦的事由也是存在的，这便是具有光学镜头更换机制的“跨界DC”产品的风靡，为逝去的2009年润饰出了新意与生机。 模糊的概念 乐观的前景 最早被赋予“跨界DC”之名的是索尼2005年11月2日发布的DSC-R1和2006年9月27日亮相的适马DP1，虽然R1搭载的是24-120mm（等效135相机标准幅面）的5倍率变焦镜头，而DP1配用的是28mm高品质定焦镜头，但二者均采用了光学镜头与机身一体化的桥式设计方案。业界在定义其机型种类时所用的“跨界”二字，主要指的是他们都内载了APS-C次画幅规格的数字影像传感器,更直白点讲，他们的“心脏”器件与主流DSLR产品是同规格的，而其机身样式及操控方式却仍未脱离消费级DC产品的基本框架。
但随着松下于2008年9月推出DMC-G1，以及在2009年3月将DMC-G1升级成DMC-GH1之后，“跨界DC”的概念得到了重新诠释。现阶段，采用较大尺寸影像传感器，能按照标准化接装机制更换镜头，以及具有与主流APS-C次画幅DSLR同级别的画质表现，这些已经成为“跨界DC”所必须的性能架构及概念支撑点。换句话说，无法更换镜头或只能依靠专用转接环配用光学焦程附加镜组的高阶DC产品，如索尼R1和适马DP1等，如今都已经失去了入选“跨界DC”之列的资格。
客观而言，时下“跨界DC”还只是个较模糊的数码相机新种类概念，厂商们根据自家相关机型的卖点及特质，在推介过程中曾使用过“次单反”、“新概念单反”、“扩展型专业DC”等多种命名称谓。甚至，此类新兴DC机种在外观样式、特质技术标准、消费群体指向等多方面，还都处在各行其是自成体系的阶段。然而，概念虽还模糊，但此类“跨界DC”却已悄然成势，俨然已经成为数码相机消费市场上继DSLR与家用DC之外的“第三股势力”。从市场业绩上看，“跨界DC”产品在2009之年整体表现不俗，特别是在日本本土和欧美市场受到追捧，在崭新的2010年其前景态势亦充满乐观。 从权宜之计到潮流所向
稍资深些的影友都知道，松下和奥林巴斯按照Micro 4/3（微型4/3）系统标准推出的新概念DC机型，是较早实现制式化、成熟化的“跨界DC”产品。这也是现阶段最具规模的一个新生代DC族群，其间主力机型包括松下G1、GH1、GF1，以及奥林巴斯的E-P1和E-P2。在更深一步探寻之后我们发现，松下和奥林巴斯之所以要在原有标准4/3系统基础上积极衍生Micro 4/3系统，并不吝工本地迅速实现Micro 4/3系统的成果化，这实际上是在单反机型领域争锋受挫后另辟奇径的迫切之举。
由奥林巴斯创始的4/3系统传感器规格，与全画幅和APS次画幅共同组就了数码单反主流幅面规格标准，但4/3系统DSLR机型所配用的传感器件的实际尺寸最小，其器件面积为18×13.5mm，感光有效面积约为17.4×13.1mm。而相比之下，以传统135底片为基准的全画幅和主流APS次画幅传感器件的物理尺寸，要远远大于4/3系统单反所用的传感器。由此，在全画幅和超高像素APS-C次画幅DSLR产品渐成市场主流的现实情形下，4/3系统规格的单反机型却在提升像素指标及画质标准的过程中遭遇了瓶颈。所以，业界心知肚明的是，是核心器件幅面尺寸所限影响了4/3系统阵营单反机型的像素提升，继而造成了其单反市场份额的持续下滑。
由上所见，Micro 4/3系统的诞生，是4/3系统厂商面对DSLR市场危局时，所采取的一次应变性质的权宜之计。最早按照Micro 4/3系统标准推出的松下G1和GH1，均保持着形似单镜头反光式相机的外观，在发布推介中也采用着“新概念单反”或“女士专用单反”的称谓，其借单反之名而利己的“仿单反”情结处处可见。虽然在后来的同体系机型GF1身上，松下逐渐放弃了“仿单反”思维，而走向同奥林巴斯E-P1/E-P2相近的复古设计风格，但G1/GH1仍是最早“吃螃蟹”的新概念DC产品，他们为当前的“跨界DC”概念融入了更新内涵。
松下的盟友奥林巴斯在2006年的6月6日和11月5日分别发布了E-P1和E-P2，O记一开始便袭承其传统半幅旁轴式相机“Olympus-PEN”的经典外观特征，赋予E-P1/E-P2以典约复古的外观风格，并以此赢得了摄影圈的追捧。Micro 4/3系统DC产品只经过了一个短暂的发展历程便迅速成熟起来，他们逐步摈弃了得不偿失的“仿单反”思路，而是开始在复古样式、随携能力、品位提升、以及充实光学镜头资源等方面大做文章，并最终彻底与DSLR划清了界限。接着，随着三星NX10等同类机型的跟进，再加之徕卡M8、M9、理光GXR等拥有相同概念特征的重量级产品的遥相呼应，“跨界DC”已日益成为照材业界未来发展阶段的潮流所向！
1月4日现身的三星NX10是进入公历2010年后照材市场收到的第一份有份量的新年贺礼，同时，他也是“跨界DC”群体中的最新成员。三星NX10与Micro 4/3系统DC产品在设计思路方面颇为雷同，但NX10装载的是APS-C规格影像传感器，这显然要比Micro 4/3系统体系机型更具画质优势。NX10的发布被三星方面形容为“新一代数码相机来临的标志”，在内质结构方面他取消了反光板镜箱和光学五棱镜取景系统，从而实现了紧凑化、轻量化、以及高清视频摄录机制的顺利融入。必须强调的是，三星NX10在充实“跨界DC”阵营的同时，也使同类型的Micro 4/3系统相关机型遭遇到了劲敌。
在本质层面，M8/M8.2和M9是徕卡著名的传统M旁轴相机体系进化至数码介质影像时代的必然产物，他们虽依旧保持着贵族相机的身份，但在可换镜头、大传感器、高品质画质等特征上均完全符合“跨界DC”的概念特征，因此也被屈就融入本文。M8问世于2006年9月15日，他是M序列机型中首部实现数码化的产品，在其后的2008年9月15日徕卡又将M8升级成M8.2。M8.2的升级之处主要是采用了高硬度蓝宝石玻璃外屏，以便更好地为LCD屏幕提供安全保障及抗划痕能力，再就是使用了新的金属焦平快门，从而有效降低了快门震动和声音。
要说迄今的“跨界DC”产品中有谁能完全不把DSLR当回事的话，那就非徕卡M9莫属了。M9搭载了柯达KAF-18500型全画幅规格顶级CCD影像传感器，其有效像素达到了惊人的1800万，他是非单反机型中第一款全画幅规格的超高像素专业DC产品。相比之下，M8/M8.2搭载的则是1030万有效像素级别，27×18mm面积的CCD传感器，存在着1.33X的镜头等效焦距折损。在光学资源方面，M8/M8.2和M9均能无碍兼容徕卡1954年之后发布的所有版本M序列21-90mm焦程规格内的光学镜头。至于2009年9月9日随同M9一起发布的徕卡X1，他虽然配用是APS-C规格的高画质传感器，但却未具备镜头更换能力，因此只能同适马DP1一样被排斥在“跨界DC”圈外了。 值得一提的还有理光GXR，他亮相于2009年11月10日，是理光迄今最高水准的创作级DC产品，但同时也被一些影友视为“怪胎”或“另类”。说到另类之处，这是因为GXR能更换的并非是制式光学镜头，而是能进行“镜头组件”模块的更换。这个“镜头组件”是将光学镜头单元、影像传感元件、及数字图片处理引擎整合在一起的产物，而GXR的机身平台上仅设有LCD屏幕、操控系统、机载闪光灯、以及影像文件存储机构等。理光GXR备受非议的是，若想换用其他焦段的镜头，就必须配用另一个模块化的“镜头组件”。这就等于是在添购镜头的同时，又被迫在影像传感器和数字影像处理引擎等方面，进行了一次无奈的重复性投资。
我们看到，继松下和奥林巴斯这对密友之后，三星、徕卡、理光等业内厂商也都在“跨界DC”产品方面有所作为。他们各行其是，并各得其果，但客观上又相互应和共同组就了数码相机消费市场上继DSLR与家用DC之外的“第三股势力”。 能否成为单反终结者？ 如今，家用消费级DC凭借庞大的机型阵容和频繁的推陈出新招数，对大众消费阶层展开了循环波次的“吸金”行动，在此机型领域索尼和佳能的市场份额始终稳居前列。而本文所涉的“跨界DC”产品受价位和客户用途指向所限，自然不会与大众化的家用DC产品争夺市场，要说争取一席之地的话也只能是去挖DSLR的墙脚了。鉴于“跨界DC”族群中已经出现了徕卡M9这样的顶级创作型机型，再加之Micro 4/3系统体系机型已初步形成规模，由此，一种思潮开始萦绕于摄影圈中，这就是“跨界DC”能否有朝一日成为DSLR的终结者？ 从特质层面看，轻巧便携和高清视频摄录等时尚机制的融入，算是早期“跨界DC”代表作松下G1/GH1的亮点。而如今，数码短片机制已经日渐成为DSLR的标配基本功能，如尼康D90和佳能EOS 7D等均具有高清视频摄录能力。由此，视频摄录已经难以成为“跨界DC”产品的亮点之处，但在便携性和轻量化方面，DSLR受到反光板快速起降复位机制和棱镜折射取景光路结构所累，在袖珍极限方面显然逊色于“跨界DC”产品。 虽然在理论上，去除了反光板起降复位机制的“跨界DC”应该具有更高效的反应能力，但经过实用对比得出的结论是，DSLR目前仍是相机综合运作反应过程中真正的“快枪手”。我们期待“跨界DC”产品能够在开机响应速度，对焦识别及快速追焦能力，以及在影像文件数据处理存储方面更进一步得到强化。事实上，除了轻巧便携之外，在捕捉瞬间画面过程中“所见即所得”的同步影像撷取能力，才是“跨界DC”产品在技术特质方面的诱人之处。
另外，综合成本控制问题和照材业一线大佬的态度，也是能深刻左右“跨界DC”发展步伐的重要因素。在价格层面，徕卡M8/M8.2和M9仍坚持走贵族化小众路线，这是由其品牌优势和高端用户指向所决定的。徕卡M体系相机的拥趸者，多是推崇“决定性瞬间”纪实摄影精要的职业摄影师或资深弄影者，他们驾驭M8或M9多是从事严肃的人文摄影题材，因此在经济预算方面会不吝投入。徕卡的昂贵算是业界意料之中的，但是现阶段以Micro 4/3系统体系产品为主力的“跨界DC”族群仍显得身价虚高。简而言之，虽然机身结构得到了简化，但售价却仍持平甚至高于综合指标相近的同阶DSLR产品，这未免给人一种“贵的没有道理”之感。 其实，愈是市场占有率低，就愈会造成研发及工装综合成本的居高不下。因此，成本控制不利向下波及到市售价格环节，自然就会造成性价比平庸这般现实问题，客观而言，这也是新族群DC产品在推广阶段必须经历的难题。佳能、尼康、索尼是如今的“单反三甲”势力，作为业界大佬他们既时刻关注着“跨界DC”的前景走向，同时也身处矛盾之中。以“单反三甲”厂商的技术积淀和研发实力，他们完全可以迅速介入渐成朝阳态势的“跨界DC”区间，但是“单反三甲”终究是现阶段DSLR市场最大的利益获得者。因此，对于挖单反墙脚的这类新兴DC族群，单反大佬们极不情愿为其推波助澜。
我们预计，尚在初成阶段的“跨界DC”族群，仍需经历几度曲折起伏的历程，在2010之年以至更远的时间区段内，他们尚不能与历史悠久且成熟之极的单反势力相抗衡。 结语： 说句题外话，Live View实时同步取景和传感器滤镜超声波除尘（SSWF：Super Sonic Wave Filter）机制都是奥林巴斯在其E系列DSLR机型上率先付诸实用的，然而此类新锐功能却在极短时间内便成为了整个单反江湖的公用创意技术，其他厂商很快就通过吸纳模仿而将其技术精髓借为己用。相反，奥林巴斯自身在推动DSLR技术变革的同时，却并未能借助其技术创意成就做大做强。引申至此，满载新意的“跨界DC”族群一旦修成正果，从蓄势待发阶段步入辉煌，那么佳能、尼康等大佬级厂商就会强势介入，并占据主流，坐享其成。“嫁衣”总是要有人做的，在此，我们期待在崭新的2010之年能看到更多的“跨界DC”精品。 |
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2010-01-30 02:25
出处：PConline原创
责任编辑：zhangwenhui
