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    在2005年5月31日，柯达宣布将不再继续研发其现役DCS Pro SLR/n和DCS Pro SLR/c这两款全画幅数码单反的后续机型，并借这两款全画幅骄子的停产退市，彻底告别了单反机型市场。业界将柯达的别去形容为“长期找不着北的结果”，的确，空有图像传感元件方面的核心技术长项，而在单反基础工程方面却长期靠着借用尼康或佳能的传统胶片机身壳体来“嫁接生产”自家的顶级全幅DSLR产品。再加之，不畅的营销渠道，贵得离谱的产品售价，以及光学镜头资源受限于人等诸多因由的存在，柯达对单反用户们挥手而别似乎早就是命中注定的。

    柯达的离去使佳能步入了在全画幅数码单反市场独领风骚的时代，事实上，从2002年9月24日推出1110万有效像素级别的EOS 1Ds时起，佳能就已经成为了全幅俱乐部的金牌会员。接下来，佳能在2004年9月21日，又用1670万有效像素的EOS 1Ds Mark II替代了EOS 1Ds。在2007年8月20日，更是发布了EOS 1Ds Mark II的后续者EOS 1Ds Mark III，这部佳能1Ds全幅单反系列的第三任掌门机型的解晰能力已经问鼎了2110万有效像素数值，其机皇风范无人可及。

    然而，同样是在躁动不安的2007年8月，更确切地讲是在EOS 1Ds Mark III发布之后的第三天，佳能的宿敌尼康在8月23日推出了N派的全幅DSLR开山之作D3。由此，佳能在全幅单反江湖的独领风骚，最终变成能了C家与N家的双雄争霸。可是，这种两强对峙的局面仅维持了一年时间，便随着新锐势力索尼的插手而终结了。2008年9月10日，索尼借全幅像素之王α900的驾临，义无反顾地将全画幅江湖推入了三国演义的纷杂乱局中。2008秋寒愈浓，而全幅单反市场却不顾时令愈显火热，在摄影圈中，“下一步，全幅市场谁主沉浮”也已成为最热烈的话题之一。

佳能：从唯我独尊到防守反击

    根据最新的统计数据，今年1-9月间的市场销售累计数字显示，佳能和尼康均拿下了数码单反机型市场40.1％的份额。对于尼康而言也无疑是个喜讯，虽然超越有限，但毕竟还是超额完成了其2006-2008中期经营计划中所定下的撷取40％单反市场份额的目标。而对于佳能来说其心境却是压力重重，因为他在与尼康的持久争锋中，往昔明显优势的领先态势已然失去。当然，这40.1％的单反市场份额是由全画幅与APS次幅面两类机型所组成的，具体到全幅DSLR机型领域，佳能的优势依然存在。与尼康及索尼相比，佳能在全幅产品方面现阶段的优势至少有三个方面：首先，其全画幅规格CMOS介质图像传感元件技术成熟，并最先达到了实用化境界；其次，从2002年9月至2007年8月之前佳能一直是全幅DSLR产品的唯一供应商，他拥有日积月累的强势品牌话语权和广泛的人脉资源；再者，具体到目前的全幅机型上，佳能现役的EOS 1Ds Mark III依然是目前在综合实力方面最强悍的机型，而其门下的EOS 5D也曾是最早推行平民化理念的全幅产品。

    在现役机型方面，今年9月17日佳能用“无敌兔” EOS 5D Mark II替下了初显老迈的EOS 5D，“无敌兔”的发布也预示着佳能新一轮全幅DSLR机型更迭计划的开始。“无敌兔”续用了EOS 5D现成的壳体平台和大部分基础性能构架，因此其成熟性是不言而喻的，同时这也使其具有了相应的成本控制优势。EOS 5D Mark II不仅将解晰能力提高到了与本门机皇EOS 1Ds Mark III相同的2110万有效像素级别，而且还在全幅单反机型上革命性地融入了高清视频摄录机制，其动态影像画质标准达到了1920x1080（HD1080p）/30fps，并能延续12分钟的摄录时长。如果说，“无敌兔”是佳能继续推动全幅单反平民化思维的产物，那么EOS 1Ds Mark III就是C派彰显实力的象征了，不过随着索尼α900在解晰指标方面的领先，以及尼康D3后续机型的将至，EOS 1Ds Mark III已经开始面临新的挑战了。而最近在摄影圈中广为流传的EOS 1Di却与EOS 1Ds Mark III并无太多瓜葛，其超高的快门响应速度和每秒22帧画面的速拍能力，使其注定会成为体育和新闻摄影领域的一代至尊，不过EOS 1Di会是APS次幅面规格的机型。再说，EOS 1Ds Mark III发布于2007年8月，其换代周期还明显未到。

    在佳能麾下，其优越的L级别标准像场光学武库成熟而丰沛，这些红圈L镜头为C派全幅单反用户提供了坚实的影像撷取保障。需要说明的是，佳能仅将L标示赋予了其EF系列的标准像场镜头，而其EF-S系列小像场光学产品却至今也无缘享有红圈外饰和L标示。EOS 5D虽已退市，但他却注定是市场保有量最大的全幅机型，好在“无敌兔”在价位接轨和性能提升方面均做的不错，因此“无敌兔”继续延续EOS 5D往昔的辉煌并不太难。佳能将“无敌兔”的发布表述为一次“势在必行的革新”，这在一定程度上也显示出尼康和索尼对全幅市场的染指，已经使佳能感受到了技术升级的迫切性及合理调整市场运营谋略的必要性。可以断言，虽然在整个数码单反市场尼康已经能够与佳能平分秋色了，但具体到全幅机型领域，佳能依然可以保持适度的优势。但在本质上，从往昔的唯我独尊到今时的防守反击，佳能不可能毫无失落的感受！

尼康：用坚忍之心挖掘更深的“泥坑”

    在摄影圈中，影友们习惯于将尼康调侃为“泥坑”，这个“泥坑”长期以来不仅为营造最美妙的光影瞬间做出了突出贡献，他对影友们钱包的劫掠能力也是惊人的。与佳能相比，尼康在全画幅DSLR市场领域出手较晚，07年8月23日发布的D3和08年7月1日驾临的D700是N派单反发展史上迄今仅有的两部全幅单反作品。那些在银盐胶片时代就开始追随尼康的资深影友们，一直认为尼康是一个稳健而厚道的品牌，然而在事实上，今朝的尼康早就学会了坚忍及变通。在D3问世之前，尼康通过各种途径声言要将DX格式坚持到底，并处处宣扬DX格式的合理性和美好前景。然而，在迈进全幅俱乐部门槛之后，尼康显然已经将重点转向了全幅DSLR领域。尼康曾与柯美（KONICA –MINOLTA）面临着同样的问题，也就是图像传感元件核心技术攻关不利，无法做到核心成品元件的自给自足。然而，同样的境遇却有着不同的结局，柯美几经挣扎终未摆脱被索尼并购的命运，而尼康却坚忍至今，甚至又开始步入新的辉煌。

    尼康D3与D700使用的均是1210万有效像素级别的CMOS介质图像传感元件，与佳能和索尼的全幅机型相比，尼康在画面解晰标准方面的弱势是显而易见的。不过尼康确实圆滑老道，无论在其全幅旗舰D3的推介中，还是在“又一个传奇”D700的发布过程中，尼康均有意回避了像素利弊问题，而将自家全幅机型突出的高感低噪性能渲染为显著亮点。不过，全画幅单反的驾驭者多是一些资深影友或职业用户，在他们面前重弹“高像素无用论”的陈词老调显然是不现实的。不过，在索尼α900驾临之后，尼康也终于有机会将D3升级为2440万有效像素级别的D3X了。事实上，尼康在数码单反专用的核心图像传感元件方面一直都与索尼保持着千丝万缕的关联，在研发和工艺难度极大的135胶片标准规格幅面的CMOS器件方面更是如此。平心而论，D3和D700从外在的工艺质量到光线测量技术、自动对焦模块、驾驭感受等重要基础项目均无可挑剔，他唯一需要解决的就是像素标准的升级问题。

    尼康门内的尼柯尔光学镜头武库相当丰富，其普及档次镜头与恒定通光孔径的专业级别镜头在“泥坑”用户群中的口碑均很不错，不过尼康普及超声波驱动技术的步伐显然不及佳能，以至于为数不少的追随者仍在用机身机械驱动对焦方式的AF-D系列镜头主打自己的摄影创作。D3和D700均能够做到在FX全画幅与DX次幅面规格之间自由切换，这不仅是面向广大DX小像场光学镜头用户的一项折中措施，同时也是尼康现阶段一种现实心态的流露。换句话说，尼康深知自己在全幅规格图像传感元件技术和成品供应方面的劣势地位，他还远未到大刀阔斧地宣扬全幅时代到来的时候，在FX与DX格式之间，尼康在维持着一种谨慎的平衡。无论怎样，尼康已经做好准备，要在圣诞节前后推出2440万有效像素级别的D3X，从而保持与佳能EOS 1Ds Mark III及索尼α900在解晰指标方面平起平坐的地位。尼康的坚忍之心依旧，而“泥坑”的深度也会随着尼康愈发高涨的雄心壮志，而被挖掘的越来越深。

索尼：无限的锋芒有限的嚣张

    自2006年3月底索尼顺利完成了对资深单反厂商柯美的并购案时起，业界便开始对索尼的无限锋芒刮目相看了，索尼娴熟的运营之道以及他在图像传感元件方面的技术优势和产业环节的规模化能力，令佳能和尼康这样的大佬级厂商也有如临大敌之感。不过，索尼的锋芒最早皆体现在APS-C次幅面单反方面，如α100率先将千万级别有效像素的解晰标准引入低端入门DSLR产品区间，再如，α300/α350对LCD屏幕纵向多角度翻转能力的大胆尝试等。今年9月10日，被业界千呼万唤多时的索尼全幅单反处女作α900终于正式摆上了台面，佳能与尼康在此区间的垄断态势也终被打破。其实，在α900驾临之前索尼已经做了太多的铺垫，索尼早就宣布了那块高达2460万有效像素的135胶片标准幅面规格Exmor CMOS介质影像传感器的存在，甚至还提前推出了全幅单反专用的Carl Zeiss Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA镜头。

    虽然在解晰标准方面已经超越了佳能全画幅机皇EOS 1Ds Mark III，但索尼α900依然自觉自愿地将自己定位与佳能“无敌兔”和尼康D700相当的平民化全幅层面，这一点在其身价标准和推介行动中均得到了印证。α900未具备Live View实时取景和数字电影摄录机制，这反而给了潜在用户一种务实精干的感觉，虽然在业界看来索尼还只是个单发新丁，但他对柯美厚重单反文化积淀的袭承能力还是得到了肯定。事实上经过实拍操控之后你会发现，α900的技术亮点并非是其惊人的2460万有效像素的影像采集精度，其效用明显的Super SteadyShot机身防抖机制才是其最值得提及的长项。在本质上，索尼Super SteadyShot防抖技术就是柯美AS（Anti-shake）机身防抖技术的翻版，不过在α900身上索尼对其防抖系统进行了强化升级，以使其能真正实现相当于提高4档快门速度的影像清晰度增益效果。索尼的机身防抖机制与佳能和尼康的镜头光学防抖思路相比，不仅便捷友好利于驾驭，而且能做到“一身防抖诸头受益”是相当划算的。

    索尼虽然利用了柯美以往光学镜头方面的旧班底，而且还得到了光学王者卡尔蔡司在高端镜头方面的辅助，但是在橙色的α旗帜下，追随者们依旧难以寻觅到性价比突出的光学产品。具体到眼前这部α900，在他身上充满了宣言意味和尝试性的特征，他是索尼在全幅单反市场不甘人后的一种心态的彰显，而在技术层面他还需要进一步充实自己。佳能和尼康各自麾下的影友，都在期待α900对全幅市场的介入能推动全幅机型平民化历程的加速，而事实上，佳能、尼康、与索尼这三个争锋对手之间却始终保持着一种默契。业界都明白，全画幅数码单反的普及之路会催生出又一座由利益和荣誉相交织的金矿，而佳能、尼康、与索尼这三个影像业界巨头，就是现实中的掘金势力。索尼α900与佳能“无敌兔”是前后脚接踵发布的，但“无敌兔”要在11月中旬才能真正完成全球铺货，而此刻的α900却是货源充足的。虽然在索尼α900、佳能“无敌兔”、和尼康D700之间，更多的影友会倾向于“无敌兔”，但索尼已经成功迈入了全幅俱乐部的门槛，而这本身就是一种有限的嚣张。

结语：各有所长，各具特质，各含底蕴，这是三大全幅巨头间高端论剑过程中的现实状况。佳能可以顺理成章地在EOS 1Ds Mark III基础上融入更新的双DIGIC 4影像处理引擎和高品质的动态影像摄录机制，从而推出EOS 1Ds Mark IV，但即使这样佳能照样无法重归往昔那唯我独尊的岁月。尼康未来的D3X可以弥补其在像素数值方面的不足，但新机型身价方面的水涨船高，也依旧会阻碍“泥坑”全幅势力的深入人心。索尼已经打算玩个釜底抽薪的游戏了，就是欲在α900基础上推出一款更具价格优势的简化版全幅产品，从而在全幅机型的普及之路上先人一步。不过，全幅机型的廉价化普及行动，亦会直接影响到同门高端APS-C次幅面机型的销量，由此，何去何从令索尼犹豫不决。
全幅市场谁主沉浮？最终主宰一切的应是技术壁垒的进一步崩溃，甚至说，就是全幅市场本身。期待，未必不会失望，而等待，却必会得到更多的实惠，这就是2008秋冬时节全画幅DSLR市场给予消费者的启迪。