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　　【PConline 杂谈】最近《荒野猎人》可以说是电影院里面难得的一部好电影，不仅剧情吸引，小李子的演技精湛，电影中的画面也很有艺术感，大量纪实的镜头，给观众强烈的真实感，完全代入其中，都在心疼被虐的小李，今天我们就来分析一下影片中都有哪一些拍摄技法。

拍摄器材：近乎中画幅的ARRI ALEXA 65

　　荒野猎人中的摄影是有名的自然光大师艾曼努尔·卢贝兹基，他已经是连续第三年捧得奥斯卡最佳摄影奖，本片则是卢贝兹基的功力再上了一个台阶。影片原本计划是采用35mm和65mm胶片拍摄，但由于边检的原因，必须经过X光机检查胶卷，而不得不使用数码摄像机，卢贝兹基认为虽然在宽容度上不及胶片那么大，但在弱光下拍摄的场景，数码摄像机能够非常好的表现当时的场景，而且噪点并不多，在以前的胶片拍摄时无法做到的。

　　最终影片选用的器材数码摄像机来拍摄，其中有近13%的镜头使用到大尺寸传感器的数码摄像机ARRI ALEXA 65。该机器CMOS传感器达到了54.12×25.59mm，传感器的宽度已超越了哈苏H5D-50C的尺寸，下图中绿色框为全画幅尺寸，比Super 35要大3倍多，是当时地球上最强的摄像机。镜头则是使用哈苏HC系列的中画幅镜头，主要是使用24mm定焦，在宏大的场面拍摄时，ALEXA 65配合摇臂、导轨、斯坦尼康等，给场面的渲染起到了很大的作用。

　　除此以外，影片的拍摄还用到ARRI ALEXA XT和M的Super 35的摄像机作为主机，在镜头使用上，大师卢贝兹基偏爱Zeiss Master Prime系列镜头，影片中最常使用了12mm、14mm、16mm的定焦镜头，其中最让卢贝兹基满意的是徕卡Summilux-C的16mm定焦镜头，在弱光下的表现，简直逆天的好。

拍摄环境

　　说到这部电影的拍摄，不能不说这拍摄环境的恶劣，整部电影都是主要在偏远的加拿大落基山脉完成，个别镜头在哥伦比亚的斯阔米什河以及美国库特奈河拍摄，电影最后的场景在阿根廷火地岛省的乌斯怀亚完成。由于主拍摄产地靠近北极，在严寒的冬天，一天的阳光只有几个小时，甚至在山的背面拍摄时，甚至白天天空依然是黑的，当气温降到0度时，Master Prime的广角变焦镜头变焦和对焦镜片出现了一些问题，导致无法变焦及镜片热移位的情况，开机拍摄几周后也并无好转，而转为大量使用定焦镜头来拍摄，并且将不同的镜头区分为冷色调和暖色调的镜头，以方便使用。

自然光拍摄

　　在荧幕看到的精美画面，全部都是使用自然光来拍摄，不添加任何补光，画面更加真实呈现，但事与愿为，由于太阳出来的夹角非常小，每天仅有的几小时光线，往往需要等一个恰到好处的阳光，需要等上一天时间，而光线仅持续半小时至1小时左右，就像在夕阳摄影里，一刹那的美好总是过得飞快。不论化妆、道具、还是临时演员，都在时刻准备着，当光线来临时，一丝不苟争取1 take过（一次过）拍摄完成。

更加精妙的长镜头

　　还记得去年卢贝兹基凭《鸟人》摘得小金人时，已是采用了大量的长镜头拍摄，而在《荒野猎人》中同样也采用了该手法，不同的是，卢贝兹基更加成熟的表现了。在影片的开头，皮草猎人在遭到印第安人的围捕，摄影师采用选用更为灵活的长镜头拍摄，从横向的追随移动让人物移动速度变得更突出，再到数码剪接每一个血腥掠杀的场面，再到近百人一丝不苟的同时彩排，那一场看似简单的画面足足拍摄了一个半月才完成。

　　此片《荒野猎人》还有一样特别牛事情，卢贝兹基大量采用广角镜头，并且利用广角来建立和支撑了整个长镜头的拍摄，这在以往的电影拍摄中上算少见，这都要归功于大型斯坦尼康的作用，手持拍摄时，灵活的调整拍摄角度，让小李的表演更立体。

刻意突出心理的表现手法

　　对于人物情绪的刻画，卢贝兹基可以说是表现得淋漓精致，大量使用超广角镜头，近距离特写演员的脸部，这在其他电影当中刻意说是较为罕见，但出来的效果，却非常震撼，画面定格在小李骑马逃离印第安人追捕时，不慎掉入悬崖，在那一幕刚清醒时，摄影师的14mm广角镜头最近对焦距离为7英寸，此时为了达到4英寸的近距离拍摄，道具组制作了两个透镜，才能达到近距离拍摄，而此时，除了中间清晰外，边缘成像极差畸变也增加，如此突出主题的镜头在卢贝兹基手上并不突兀，而很好让小李表现当时的心理情感流露，简直是一个点睛的一笔。

最后

　　导演曾说“没有一个人能独自完成我们的工作”，整个《荒野猎人》的拍摄是卢贝兹基对自然光娴熟运用的最终表现，“光如同一道主菜的佐料，渗透于方方面面”。和摄影一样，善于把握光线，寻找画面中的光与影的关系，这是卢贝兹基在《荒野猎人》中给我们的财富，也是其出色的原因。