资深记者试用三款佳能人气全画幅镜头

前言：

　　我是一名摄影记者，由于工作的关系，几乎所有种类的新闻题材我都会涉及，包括体育、娱乐、社会人文、各种突发事件等等，所以我对器材的要求也是比较高。这次有幸试用佳能三款高性能L镜头，虽然不能带着它们拍摄日常工作的照片，但通过业余时间的拍摄，我也深深体会到佳能在镜头设计制造上的高深造诣。

一、佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM：高性能恒定光圈长焦镜头

　　70-200mm的焦段，对于新闻摄影来说应该是较为常用的，无论手上是全画幅机身还是APS-C机身，中长焦段都可以为我带来灵活的特写构图。而恒定F2.8光圈以及带有IS光学防抖的佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM，当之无愧的成为70-200mm镜头的最佳选择。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

　　尽管售价以及重量较高，但佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM所带来的高性能表现确实是十分吸引的，而且作为摄影记者，售价、重量等都不是太大的问题，我要的就是能保证高照片素质的性能表现。

光圈:F8 快门:32.0 sec ISO:50（点击查看原图）

　　为了发挥本次试用的三款镜头的实力，我为其搭配了佳能的全画幅数码单反——EOS 5D Mark II。在稳定的三脚架以及画质纯净的ISO 50之下，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM在F8光圈下表现出无与伦比的画面细节。无论是画面中心，还是边缘，画质的稳定性相当好。EF 70-200mm f/2.8L IS II USM与5D Mark II搭配起来的强力表现，差点让我误以为是中画幅数码相机所拍摄的。

光圈:F5 快门:1/331 sec ISO:100（点击查看原图）

　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM另一让我喜欢的，是其1.2米的最近对焦距离。别看这1.2米好像挺远的样子，但同比其他厂家的70-200mm镜头，最短的也就只是没有光学防抖的腾龙70-200/2.8（0.95米），EF 70-200mm f/2.8L IS II USM已经能为我带来0.21倍的放大倍率，拍摄一些不是十分细节的物件也相当合适了。（当然，这与专业的微距镜头相比，还是有十分大的区别。）

光圈:F7 快门:1/98 sec ISO:200 （点击查看原图）	光圈:F4 快门:1/197 sec ISO:320 （点击查看原图）

　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM镜片组成上有不少改进，新增了造价昂贵的萤石镜片。而且镜头的发色也很让人欢喜，浓而不艳，还淡淡的散发着一种透亮感觉，虽不比德国镜头的味道，但也自成一格。

光圈:F4.6 快门:1/789 sec ISO:100（点击查看原图）

　　既然是记者常用的镜头，那对焦速度自然也是重点考虑的方面。佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM拥有佳能引以为傲的环状超声波对焦马达，能让对焦反应、合焦速度达到让人满意的高水平。对于高速运动物体的追踪对焦，自然也难不倒EF 70-200mm f/2.8L IS II USM，大家看上图便知道。

佳能小白兔 光圈:F5.6 快门:1/250 sec ISO:200

佳能小白兔 光圈:F2.8 快门:1/2500 sec ISO:200

光圈:F2.8 快门:1/255 sec ISO:100（点击查看原图）

　　70-200mm焦段也常见于人像拍摄当中，虽然比起85mm超大光圈定焦镜头来说，70-200mm镜头显得有点大和重，但相对灵活的取景优势，以及不差的背景虚化效果，依然受到很多人像发烧友青睐。

光圈:F2.8 快门:1/331 sec ISO:200（点击查看原图）

　　佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM配合佳能一向擅长的人像肤色表现，在人像拍摄中的效果，不逊于定焦人像镜头。

二、佳能EF 100mm f/2.8L IS USM：双重IS防抖微距镜头

　　虽然我平时会拍摄各种类型题材的照片，不过微距这一题材，我是比较少接触的，这次我试用佳能EF 100mm f/2.8L IS USM这款专业微距镜头，心里也是本着尝试的心态，如果照片不够专业，也请大家见谅。

佳能EF 100mm f/2.8L IS USM

　　作为一个常拍摄突发事件的记者，一般来说很少会选择定焦镜头，尤其是微距镜头。因为通常来说，这类型镜头对焦都比较慢，不太能适应突发事件拍摄的要求。但当我用了几天佳能EF 100mm f/2.8L IS USM后，虽然觉得其对焦行程很长（这应该是微距镜头都有的特性），但对焦的反应以及速度并没有收到太大影响，我大可以把它当成一只100mm定焦镜头来使用，而不是一只微距镜头。

F2.8	F4
F5.6	F8
F11	F16
F22	F32

　　作为一款微距镜头，最重要的是对画面细节的刻画能力，这几乎是微距镜头的一切。而佳能EF 100mm f/2.8L IS USM在这一方面绝对不成问题，上面是在不同光圈下，微距拍摄出来的画面。大家可以看看不同光圈下，EF 100mm f/2.8L IS USM的画质表现，以及背景虚化情况。

光圈:F5.6快门:1/80sec ISO:125 曝光补偿:0 EV

　　相对于佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM，EF 100mm f/2.8L IS USM显然有更高的放大倍率（最近对焦距离0.3米，放大倍率达到1倍），在拍摄细小物件的时候，更加得心应手。

光圈:F10门:1/125sec ISO:125 曝光补偿:0 EV

　　不过我也发现，佳能EF 100mm f/2.8L IS USM的最佳光圈大概是F8-F16左右，再小的光圈，画质便会有较大的下降。但是微距拍摄当中，经常需要用到很小的光圈，来获取足够的景深，否则被摄物体会有太多部分被虚化。这让我在拍摄当中比较纠结。

光圈:F11快门:1/125sec ISO:200 曝光补偿:0 EV

　　另外一点是佳能EF 100mm f/2.8L IS USM所标榜的双重IS光学防抖功能。这一光学防抖的确能大幅度提升防抖效果，这在中远对焦距离时是明显的。但在微距拍摄时，依然是使用三脚架会更靠谱一点。

三、佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM：充满魅力的超广角大光圈镜头

　　16-35mm这一焦段，与70-200mm一样，都是摄影记者常用的焦段（前提是搭配全画幅镜头，这一点与70-200mm稍有不同）。正所谓一寸短一寸险，能在广角端视角做得更加广，并且能保持恒定大光圈的优势，确实相当不容易。

佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM

　　佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM对于画面空间感的掌控是十分到位的，而且即使是搭配全画幅数码单反来使用，画面中心与边缘均能获得一致性很高的效果。最令人欣喜的是，即使是全开光圈拍摄，画面锐度依然令人满意。

　　对于在全画幅上使用16-35mm的焦段，最常见的就是拍摄风景题材的照片。16mm对于广阔的景色有一种“增强”的作用，使得照片看上去比实际还要广阔。

　　佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM对画面的明暗反差也控制得十分理想，当然这时候是需要关闭佳能的“自动亮度优化”功能，以免画面暗部错误地被提亮。

　　而就算是属于超广角镜头，佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM对空间感的掌控能力，也令它同样适用于人像拍摄，尤其是全身照片。

　　即使在狭窄的室内环境，佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM同样能表现出一种广阔的空间感，不过这时就要注意人物在画面中的位置安排，因为就算是镜头畸变很少，但透视变形仍是不可改变的存在着。

　　这样壮丽的云彩，搭配美女的“给力”动作，实在是很适合广角镜头拍摄。

　　而当使用35mm时，佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM又能化身成为一只很好的中广角镜头，拍出来的效果十分理想。