中画幅的RAW是什么水平?富士GFX 50S后期初体验

2017-03-25 00:15 出处:PConline原创 作者:南方的东北佬 责任编辑:zhaolianyu

  【PConline 点评】富士中画幅单电相机GFX 50S已经发布了有一段时间,3月18日的广州品鉴会,笔者到现场试用了一下,感受到新时代的数码中画幅相机的进步。使用体验和135相机很接近。此外,Adobe刚发布了Camera RAW 9.9的新版本,支持富士GFX 50S的RAW文件解码。所以拍摄的现场图和大家分享一下后期使用的一些初步感受。

中画幅的RAW是什么水平?富士GFX 50S后期初

富士 GFX 50S参考价:读取中...图片 点评 报价参数概览

  富士GFX 50S使用的是44x33mm的中画幅传感器,传感器尺寸还没有达到中画幅中的“全画幅标准“60x45mm,只能算是中画幅规格中的APS-C画幅,不过即便如此,传感器面积依然比135全画幅传感器大了很多,所以机身尺寸尤其是镜头尺寸,和135画幅的相机比起来大了一圈。主要就是传感器尺寸增大水涨船高后的结果。不过因为没有反光镜结构,所以整体还是和全画幅的单反相机类似,体积没有大很多。

富士GFX 50S

  富士GFX 50S就像是一台大型X-T2,包括外观风格以及机顶的那些物理转盘,和X-T2都很相似,这样设计的好处是基本不需要额外学习中画幅相机的使用方法就可以轻松上手。

富士GFX 50S

富士GFX 50S

  富士GFX 50S带有双向翻折的液晶屏,电子取景器为可拆卸的设计,并且支持腰平取景。会场上使用的时间不多,但是操控的舒爽度相当不错,要比X系列的单电相机要好,屏幕细腻度很高,触摸屏的操控也流畅,虽然GFX 50S也保留了物理转盘,但是操作上更像单反相机,双转盘+摇杆可以控制大部分参数设置。操作反应也很灵敏。尤其是对焦速度,基本上与富士单电相机持平,用过中画幅单反相机的朋友上手这款产品肯定会觉得富士中画幅相机的对焦飞一般的感觉。

富士GFX 50S

  富士GFX 50S采用双SD卡槽设计,支持UHS-III标准的存储卡,虽然这台相机像素高,但好在定位商业摄影,并不是高速抓拍型相机,就算你用UHS-II标准的SD卡,仍然有不错的写入速度,至少不会影响你正常的使用。会场上我使用95M/s的UHS-II存储卡,使用超精细+RAW格式拍摄,即使是使用连拍(3张/秒),连续拍摄10张也没有卡顿的情况,这台中画幅相机对存储卡的性能需求没有想象中那么高,一般使用的话中class 10的存储卡也是足够的。

富士GFX 50S

富士GFX 50S

  机顶液晶屏是富士GFX 50S独有的设计,也是富士单电相机当中唯一一款提供机顶液晶屏的相机,正常情况下黑底白字显示,点亮背光后则是白底黑字显示,点阵式的液晶屏显示内容更加丰富和细腻,常规的参数项都在这块液晶屏上有显示。

富士GFX 50S

富士GFX 50S

  扩展接口方面,GFX 50S商业摄影所需要用到的接口都具备了,另外麦克风和耳机监听也有搭载,供拍摄视频的时候使用,尽管这台相机不以拍视频为卖点,但是配置上还是完整齐全的。

富士GFX 50S

  富士GFX 50S首批发布上市的产品共有三款镜头,包括标准焦距的变焦镜头,等效标准镜头的大光圈定焦镜头以及长焦微距镜头,这个配置比起富士X-Pro1刚发布时更加合理。这三款产品可以满足大部分商业摄影的需要。

富士GFX 50S

富士GFX 50S

  会场上见到有同好带着佳能镜头和转接环到场试用,本来中画幅传感器尺寸更大,理论上135镜头的像场不能完全覆盖。不过富士GFX 50S的传感器尺寸相当于中画幅中的APS-C画幅,所以相对来说135镜头的像场也有可能覆盖到它。实际上网上此类转接测试不少,已经有很大一部分的135镜头是可以在富士GFX 50S上正常拍摄的。会场上见到的这支是移轴镜头,通过移轴拍摄可以保证像场覆盖全整张照片。

富士GFX 50S文件处理体验

富士GFX 50S体验 
富士GFX 50S JPG直出文件大小

富士GFX 50S体验 
富士GFX 50S RAW文件大小

  会场上的试用,我使用的是超精细+RAW格式拍摄,得到了JPG与RAW两组文件数据,找了其中一张照片查看属性,JPG格式是20多M,RAW格式是120M左右。这个文件尺寸符合中画幅相机的数据量信息。会场上富士提供了模特拍摄,所以时间仓促之下只拍了几张照片体验了一下,主要是想试用下富士GFX 50S RAW格式的宽容度。会场上,我分别拍摄了正常曝光、欠曝、过曝三种常见需要调整明暗的情况,另外现场混合灯光色温较为复杂,后期校准白平衡也是一个考验。

1、欠曝状态

富士GFX 50S样张 
光圈:F2.8 快门:1/256 sec ISO:160(点击查看原图)

  欠曝照片的后期调亮,主要考验相机对暗部细节的保留能力,会场的灯光比较聚集,所以展台范围以外的亮度相对要暗许多,当然上面这张照片是刻意欠曝拍摄用作后期调整测试。现实拍摄往往会在大光比环境下拍出欠曝的照片。这时就需要后期去调整。

富士GFX 50S体验 
JPG导入原始状态

富士GFX 50S体验 
JPG调整阴影、黑色、白色、高光适当调高时的效果(留意直方图)

富士GFX 50S样张 
JPG格式处理后图像(点击查看原图)

  JPG格式记录的照片,尽管将阴影与黑色两个选项调整至最高,但是天花板的暗部细节仍然没有一点改变。而讲这两项调整至最大后,明暗结合处反而出现了不自然的过渡。另外,提高整体曝光后,照片的饱和度也随之提升,不得不通过降低饱和度的方法去控制颜色溢出。对于一张JPG照片来说,欠曝照片亮度校正到这个程度已经是极限,继续增加曝光量高光部位会溢出。从直方图也可以看出,图像信息集中在暗部,与原图相比,信息分布没有明显改变。

富士GFX 50S体验 
RAW文件打开原始状态

富士GFX 50S体验 
阴影、黑色、白色、高光全部调整到最高时的效果(留意直方图)

富士GFX 50S体验 
阴影、黑色、白色、高光调整视觉舒适时的效果(留意直方图)

富士GFX 50S样张 
RAW格式阴影、黑色、白色、高光全部调整到最高时的效果(点击查看原图)

富士GFX 50S样张 
RAW格式调整到适当亮度时效果(点击查看原图)

  使用RAW格式记录,通过提高阴影、黑色两个值可以明显改善暗部亮度,同时暗部的细节也显现出来了,天花板的屋顶结构可以清晰辨认。当我们把白色、高光降至最低,阴影、黑色升至最高的时候,画面各处的细节立刻显现出来,不过这时的画面处于超人眼的宽容状态,画面看起来不自然。适当降低参数值后,画面会更加自然。亮部以及暗部的细节,虽然在欠曝或者过曝的情况无法展现,但是细节信息记录在RAW文件内,通过后期调整,我们可以还原这些细节,这就是为什么机身直出JPG只有20多M,而RAW格式有100多M的原因。

2、过曝状态

富士GFX 50S样张 
光圈:F4 快门:1/256 sec ISO:1600(点击查看原图)

  这张照片是过曝状态下拍摄的,现场环境灯光照射在白色站台上,周围环境偏暗。可以看到照片大面积死白,玫瑰花上也是高光死白居多,细节基本没有,整张照片对比度较高,黑色的地方也特别黑。

富士GFX 50S体验 
JPG导入原始状态

富士GFX 50S体验 
JPG适当降低亮度的效果(留意直方图)

富士GFX 50S样张 
JPG格式减曝光调整后效果(点击查看原图)

  首先尝试的是JPG直出照片的后期补救,可以看到,尽管将高光和白色都大幅度减小,但是高光部位的死白情况并没有改善,反而与有细节的部分出现了分层。整体曝光没有减少的原因是暗部的亮度降低比亮部明显得多,直方图也表明暗部细节已经达到了极限,再降曝光会丢失暗部细节,已经没有整体降低曝光的余地。

富士GFX 50S体验 
RAW格式导入原始状态

富士GFX 50S体验 
阴影、黑色、白色、高光调整视觉舒适时的效果(留意直方图)

富士GFX 50S样张 
RAW格式减曝光后调整效果(点击查看原图)

富士GFX 50S体验 
以下截图如上图红框所示

2列
富士GFX 50S体验
原图100%截图
富士GFX 50S体验
JPG格式调整后100%截图
富士GFX 50S体验
RAW格式调整后100%截图

  RAW格式记录的照片,未调整前的原图细节已经比JPG直出的更多一些,直方图显示亮部数据峰值比起JPG直出向左偏移,从地上的白纱部位也可以看出这点。而后期调整的空间就更大了,高光、白色选项降到最低后,原本亮部的细节就已经完全得以展现,提高阴影值并降低整体曝光,画面的细节基本得以保留。过曝的照片要挽救细节很看相机的宽容度功力。传感器尺寸增大后,富士GFX 50S的RAW可调整范围自然也有明显的提高,就上图这样过曝到亮部细节全部丢失照片,通过RAW后期调整,依然可以找回原有的细节,拍高光比照片的时候就不用这么忌讳高光溢出了。

3、正常曝光

富士GFX 50S样张 
光圈:F2.8 快门:1/64 sec ISO:100(点击查看原图)

  以上的欠曝及过曝的情况除了拍摄大光比照片的时候容易发生外,大部分时候拍照,明暗曝光差都在一个较小的范围内,拍得的照片明暗曝光以及细节保留都处于一个可控的范围。这个时候只需要使用RAW格式后期轻微调整即可校准不同细节处的明暗亮度。

富士GFX 50S体验 
RAW文件打开原始状态

富士GFX 50S体验 
阴影、黑色、白色、高光调整视觉舒适时的效果(留意直方图)

富士GFX 50S样张 
光圈:F2.8 快门:1/64 sec ISO:100(点击查看原图)

  富士GFX 50S中画幅单电相机的RAW格式记录,保留了更多的细节以供后期调整,我们可以针对明暗不同的区域,分别调整所需要的亮度,更加精细地控制照片的明暗对比,本次试用仅仅作了最简单的曝光以及色温校准,更多更复杂的色彩调整都因为RAW格式丰富的图片信息记录而轻松实现。细腻的成像保证了调整后的图像质量不会劣化,为输出高品质商业图像打好基础。这也是富士GFX 50S相机虽然像素没有比全画幅相机高很多,但是操作灵活性比全画幅相机拍摄的图像高得多的原因。

  总结:这次在富士品鉴会上的简单体验带给我的后期感受已经十分震撼,而中画幅相机的细节刻画能力比135画幅不同传感器尺寸的相机都要更高,这次因为是随手测试的照片,就不作更进一步展开。期待富士GFX 50S送到评测室的时候,我们可以对它作进一步深入体验,届时我们不但会对比它的锐度,RAW格式宽容度的表现我们也将进行更加正式的测试,与主流全画幅相机进行进一步的对比。

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