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重温35mm经典 全画幅索尼黑卡RX1人文拉萨行
2013-01-31 00:15:22 来源：pconline 原创 责任编辑：liangjiaxian
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索尼“黑卡”RX1主打人文摄影，而在人文摄影师手中，RX1又会迸发出怎样的高素质表现呢？人文摄影师赵利山带着“黑卡”RX1，来到信仰的城市——拉萨，用“黑卡”RX1的2430万有效像素的全画幅Exmor CMOS和35mm镜头视角，为我们呈现一个最为真实的拉萨。
深藏在八廓街内的木如宁巴，并不会引起游客的注意，它只属于朝圣者，光顾的只有当地的藏传佛教信徒。 细心观察你会发现转八廓街的藏族人走到八廓街北面的煨桑炉会转向胡同内，离开八廓街的喧哗顷刻间来到一个宁静的院落，寺庙与拉萨大杂院混杂在一起，院内一派生活气息，堆放着很多杂物，如没有殿堂里的阵阵鼓声一般人很难分辨，上到顶层并不大的一个殿堂，阵人心魄的鼓声就在这里发出，伴随着鼓声的便是僧人低沉的诵经声，信众们进出有序，有的默默祈祷、有的布施现金、有的为酥油灯添油，此情此景即使不是佛教徒也会被这一幕所感染。 我是来拍照的，在这样的环境下很怕打扰到这神圣的气氛，好在小巧的“黑卡”RX1并不很抢眼，快门声在鼓声和诵经声中完全可以忽略掉，这一刻我按下快门，一切依然继续，只有那双好奇的大眼睛无邪的看着我。
无论冬夏，无论晨夕，无论阴晴，大昭寺广场总是人头攒动，来自藏区的朝圣者汇聚于此，不为浏览风景，只为朝佛，不为体会八廓街的繁华，只为感受佛祖的护佑。大昭寺是藏传佛教的中心，在信众的心目中是不能替代的，磕长头是朝佛的基本形式之一，每天整个大昭寺广场都被磕长头的信众们所占满，举过头顶的双手此起彼伏。 我小心翼翼穿梭在信众之间，等待他们站立时才能通过，在这种环境下拍摄一张照片不容易，因为每个人都是不停的在俯下身子再起来，要求相机的对焦速度和准确度很高，再有就是尽量用大光圈拍摄，以便突出拍摄主体。这些两点“黑卡”RX1都做到了。
燃酥油灯也是藏传佛教的一种礼佛方式，大昭寺前广场上有一座半地下不起眼的建筑，就是燃酥油灯的地方，每天都有上千盏酥油灯被朝圣者点燃，酥油灯排列整齐有序，灯火似快乐的精灵欢乐的跳跃闪烁。 这里也只有藏传佛教信徒才能进入，所以我只能在外面隔着窗户拍摄，恰好窗户有反光，穿户外还有一层铁质吉祥图案的护栏，这并没有成为拍摄的障碍，而是给画面提供了神奇的因素，窗户反射了外面磕长头的人们，被护栏挡着的区域没有反光可以清晰的看到室内的细节，室内和室外、朝圣者与酥油灯叠加、融合形成奇幻神秘的画面。 这样的拍摄环境对于暗部细节的表现对相机是种挑战，“黑卡”RX1直出jpg照片的表现已经令人满意了，如果RAW输出细节会更加丰富。
手摇着转镜筒，口中喃喃佛语，顺时针围绕着八廓街一圈一圈的行走，这是朝圣者最常见的朝拜形式。每天天不亮拉萨人就以大昭寺为中心，沿着三条转经路做着同心圆旋转，这三条转经路就是大昭寺内的囊廓、寺外的八廓街和绕拉萨城的林廓。 清晨跟着转经的队伍一起围绕八廓街走几圈是我每次到拉萨必做的一件事，在转经路上会有很多入画的形像和场景，但都是稍纵即逝，需要摄影者和照相机的反应速度要尽可能的快。 拍摄这张照片正好是逆光状态，还有萦绕的煨桑的烟雾，使拍摄环境变得极其恶劣，但拍出来的照片却很令我满意，呈现了高级灰的色调，层次依然丰富，桑烟也给画面增加了神秘色彩，画面并没有明显的眩光，这就是“黑卡”RX1的卡尔• 蔡司 Sonnar T* 35mm F2镜头的优势所在。
同样是大昭寺广场上的酥油灯堂，在南北两侧各有一个通气窗口，可以把相机直接伸入窗户里面拍摄，屋子的天窗洒下的的光线照亮室内的烟雾，形成随时间变换角度的光柱，给酥油灯笼罩上一层神秘的面纱。对面窗外虔诚的朝圣者宛如在另一个世界。
这样的画面很常见，但摄影师却永远拍不够。朝圣者在转经筒前匆匆掠过，留下转经筒咯吱作响，让人不由得也加入他们的行列。通常我会选用单点对焦来捕捉这些画面，在单点AF设定下，“黑卡”RX1对焦速度不错，让我可以在合适的位置捕捉到合适的画面。
八廓街不仅仅是朝圣者的神秘转经之路，也是拉萨最繁华的商品市场，琳琅满目的商品，此起彼伏的叫卖声，不仅吸引着游客，也诱惑着虔诚的朝圣者。 八廓街上的商品有一个特点就是色彩非常丰富、鲜艳，当我在电脑里浏览刚拍摄完的这张照片是，那丰富的色彩和精彩的细节让我惊讶，就连同时红色的细微的差别都表现的淋漓尽致，让我不得不佩服卡尔• 蔡司 Sonnar T* 35mm F2镜头名不虚传的色彩和细节表现力。
清晨阳光从天窗斜射入摆满酥油灯的屋子里，形成两道倾斜的光柱。探头向屋里望去，一股夹杂酥油味道的热气扑面而来。 这样的环境测光是个不小的考验，很容易把画面拍灰，失去了原有的神秘色彩，我把“黑卡”RX1的测光模式改成了点测光，对准画面中心的黄色酥油桶测光，就得到了准确的曝光结果。
复杂的环境很难准确对焦，尤其主体与背景重合时，即使是高端单反焦点也经常会跑到画面的背景上，而主体却是虚的。“黑卡”RX1的对焦的精确性让我放心，只要你的焦点对准主体，焦点就像被锁定一样。这让我在有复杂背景下拍摄有了信心。
大昭寺门前磕长头的朝圣者并不会因为夜晚而停息，深夜这里依然人头攒动，用长时间曝光方法拍摄，此起彼伏的磕长头者形成了动态的虚幻影子，而默默祈祷的朝圣者却真实可见。 长时间曝光对数码感光原件是个不小的挑战，很容易产生不必要的早点，而使画面质量降低，经过不同时间的尝试，“黑卡”RX1的长时间曝光效果让我满意。
只带一台相机出行，我很喜欢这样的拍摄方式，没有过多选择，也就没有过多的干扰，把注意力集中在拍摄本身，享受每一次构图、每一声快门。35mm镜头是我常用的焦段，尤其在拍人文专题的时候，只带一台配有35mm镜头的相机足已。配有卡尔• 蔡司 Sonnar T* 35mm F2镜头的“黑卡”RX1就是我理想中的相机。
沿着色拉寺围墙外面有一条转经之路，每天都有很多当地朝圣者前来转经。转经路上散落着很多藏传佛教的摩崖石刻，朝圣者每经过这里都会自觉的脱帽顶礼，以祈祷神冥的护佑。
索尼“黑卡”RX1简洁低调的设计和方便的操作让我很少关注相机，而把注意力集中在拍摄过程和被拍对象之上。同样，作为一幅优秀的摄影作品也会让人把注意力集中在画面内容之上，而不是猜测这是使用的什么器材拍摄的。
我很喜欢平面构图，把三维的世界归纳成二维画面，使视觉更加简单有冲击力。 这扇门就像一个画框，黄色的墙体充满大部分画面，深邃的窗户散发着神秘色彩，匆匆跑过的小孩子让有些拘谨的画面增添了灵性。拍这张片子并非偶然，整个过程没有画面看上去那么轻松，而是经过精心构图和耐心等待。 值得一提的就是黄墙的机理被“黑卡”RX1表现的非常震撼。
在进入色拉寺大殿参观排队的时候，排在我前面的藏族大哥身材魁梧，一双粗壮的大手不停地拨弄着念珠，口中喃喃自语。我随手拍了一张手部特写，当我放大照片，手部的细节让我惊讶，每条深如刀刻一般的纹理在诉说着他的沧桑经历，不得不让人产生一丝敬畏。而小心翼翼拨弄念珠的动作又让人感到他豁达的性格。
色拉寺僧人每天都会上早课，一直持续到中午，这次早课我有幸进入大殿观看，聆听神秘而悠扬的诵经。 当诵经完毕那一刻，下课的僧人们顷巢而出，有的甚至飞奔出去，我也随着人流走了出来，这时在我身边有一位年轻喇嘛抱着一尊佛像匆匆而过，我加快脚步勉强跟上他，边走边开启相机，对焦，连续拍摄，最终得到了这张有意思的照片。“黑卡”RX1这么小巧的机器迅速的的反应速度令我刮目相看。
西藏的四面建筑非常有特色，白色的围墙，红色的宫殿，建筑外观都呈现上窄下宽的梯形，不仅结构坚固，造型更加宏伟。建筑之间交错层叠，行走在建筑之间给人肃然起敬的感觉。
辩经是一门辩论佛教教义的学习课程,辩经为西藏三大寺佛学的最大特色,辩经者由较优秀的僧人担任,其辩论方式各寺不同,色拉寺辩经是最有特色的，色拉寺的僧人们每天有一次辩经活动，会引来朝圣者和游客的驻足观看。 这是一种富于挑战性的辩论,双方唇枪舌剑,言辞激烈, 似乎带有火药味，提问者的姿势极其夸张，很容易让人联想起武术动作，其实是借助各种手势动作来增强提问者的气势。虽然听不懂他们的辩论内容，却会被辩经现场的气氛所感染。 这种场面快速的连拍必不可少，“黑卡”RX1最高5张每秒的连拍速度足以抓住每一刻精彩的瞬间。
转经对于老人来说不单单是朝佛了，同时也成为社交和锻炼身体的一种形式，走累了聚在一起休息，唠唠家常也不亦乐乎。“黑卡”RX1小巧的机身，低调的设计，并没有打扰大家的兴致。
大昭寺中庭的壁画历史古老，精美绝伦，色彩丰富凝重，是藏传佛教艺术的宝库，犹豫朝圣者认为抚摸壁画会给自己带来好运所以寺庙不得不用栅栏把壁画保护起来，一位喇嘛正经过这里。拍摄虽然用了大光圈和高感光度，但画面仍然如油画般结实润泽。
在寺院里拍摄需要寻找光源，因为大部分室内环境都是昏暗的，从缝隙或天窗投射下来的光线成为难得的可用光线，这样的光线就像戏剧舞台灯光一样，静候着主角的出现。那么我需要做的就是调试好相机设置，等待主角出现。
在大昭寺中庭二层，有个通道如同时空隧道，总是让人产生奇异的幻觉，行走其间犹如穿梭于虚幻的佛国与现实中的世俗之间。
每天下午拥挤不堪的大昭寺送走最后一批朝佛者后，变得异常清净，只有工作中的喇嘛会匆匆掠过精美的壁画。
哲蚌寺错钦大殿是寺庙里的活动中心，每天僧人们会在大殿里上早课，朝佛者会到大殿里来拜佛、供奉。重大节日会举行盛大的法会。 错钦大殿的二层是一个回廊，回廊中间是大殿的顶层阳光房，光线会透过窗户射入大殿之内。回廊装饰精美华丽，“黑卡”RX1具有2430万像素的传感器能够充分表现出丰富的细节。
往鼻子上抹黑，听起来不像是什么好事，但在藏传佛教中，小孩到寺庙，高僧会给小孩鼻子上抹一道黑色，意为祝福，所以在寺庙里会看见小孩的鼻子上或额头上都有一抹黑。 这个顽皮的小朋友见我拿相机拍照很好奇，就主动过来示意让我给他拍照片，还摆着各种造型。大家都知道给小孩拍找最难的就是对焦，因为他们老实动个不停，即使用对焦迅速的单反也不容易合焦。“黑卡”RX1对焦速度还算理想，对焦果断不犹豫，并且准确的在左眼上合焦，当按下快门后小孩又跑掉了。
寺庙殿堂内光线都比较昏暗，大光圈镜头、高感功能和防抖功能都非常的实用，可惜的一点是“黑卡”RX1并没有光学防抖功能，这可能是一点小小的遗憾，不过光圈值为F2的镜头和超强的高感功能弥补了没有防抖的缺憾，在室内完全可以打开最大光圈，调到尽可能大的高感，得到安全的快门速度。
在哲蚌寺，哲蚌藏语意为米堆，是因为寺庙建筑远远看去就像洒落的一堆白米，哲蚌寺由此得名。白色是哲蚌寺主色，建筑在阳光下闪耀着刺眼的白光。 我很喜欢走在哲蚌寺的小巷子里，宁静而神秘，光影变化丰富，偶尔经过的喇嘛会朝着我微笑，红色的僧袍在白色的背景下显得格外显眼。 拍摄白色物体跟拍雪景一样，如果用自动测光的话白色的物体就变成灰色了，所以要对曝光进行补尝。以前用惯了机械相机，曝光补尝是我常用的功能。“黑卡”RX1的曝光补尝旋钮就在机身右肩最明显的部位，这与古典机械相机的设置是一样的，操作起来非常方便，找到了一些玩古典相机的感觉。
光影永远是摄影的主题，色彩构成永远是摄影的语言。当我走过这面红墙，掠过这个光影之间时，这幅画面就已经在脑海里形成，剩下的就是时间的问题了。 等了大概半个小时，走过这个光影的人不计其数，但只有这个喇嘛经过的时候才让我得到这精彩的一刻，从他在阴影中走出，再到阴影中短短不到一秒钟，我用了连拍，一共拍了5张照片，其中一张就是您看到喇嘛走在光线中最恰到好处的一刻，红色的僧衣与大面积的红墙得到完美的呼应。
红色是藏传佛教的常用色彩，喇嘛的服装多是红色的僧袍，寺庙的重要建筑外立面是红色的，室内的柱子是红色的，有大红、朱红、绛红、紫红。 对数码相机来说红色是很难表现的，纯红的被摄物体很难得到丰富的层次，从这张照片可以看出RX1表现墙面的红色层次足够真实、丰富。
我很喜欢逆光拍摄，逆光会给人神秘感，会让被摄主体形成明亮的轮廓，但同时又不容易控制画面的曝光。 拍这张照片我用的中心（中央重点）测光模式。我身在暗处，突然闯入画面的老人和小女孩恰到好处的处于光影之中，形成明亮的轮廓线，而阴影中的脸庞细节清晰可见，这正是我现场所见，也是我所期望的画面表现。“黑卡”RX1测光模式可谓是得心应手。
刷药水是甘丹寺制作经书的一个必要环节，这种药水是用多种珍贵草药特制而成，用这种药水刷过，经卷会保存得更久，不会被虫蛀。
甘丹寺有自己的印经院，藏有大量珍贵印经板，天窗射下的一缕阳光划过，藏经板短暂的接受到阳光的洗礼。印经板上刻着的名称和编号清晰可见，木料的质感真实可处。
拉萨是光照最强的城市之一，光与影是在西藏摄影的永恒主题，一切因为有了光与影而富有无穷的生命力，寺庙错落的建筑使光影更加变幻莫测。光与影仿佛同时存在的两个世界，人们在光与影之间来回穿越。 这种强烈阳光制造出来的光影反差很大，如控制不好经常会出现高光溢出或暗部缺少细节的现象，“黑卡”RX1在没有打开HDR功能的情况下仍然得到高光到暗部的足够细节。其实我很少使用HDR功能，因为这功能很容易造成照片失去光影的层次感，看上去不真实，也不合常理。也就失去追求光与影的乐趣。
甘丹寺的色彩搭配很特别，一栋建筑外立面由红色和黄色两种颜色粉刷，墙角为转折处，相邻的建筑为白色，红、黄、白和蓝天的色彩冲撞形成很强的形式美感。
寺庙里光线昏暗，主要是为了营造神秘色彩，这对于摄影来说制造了不小的难度，需要镜头的光圈足够大，感光原件高感能力足够强，“黑卡”RX1的卡尔• 蔡司 Sonnar T* 35mm F2镜头最大光圈在这样的环境派上用场，配合感光原件优秀的高感能力，才能得到富有感染力的摄影作品。 ●总结 我不是第一次来拉萨，事实上我已经来过几次，但这次只带着索尼“黑卡”RX1来拉萨拍摄，给我的感受却是前所未有的。以前来一趟拉萨都不容易，总是不想错过每个画面，单反机身、镜头总是带着一大堆，面对合适的画面时却显得手忙脚乱。身上只带着“黑卡”RX1，用固定的全画幅35mm定焦镜头去取景，反而可以让我静下心来，好好的去发现周围值得捕捉的画面。 是“黑卡”RX1纯粹的人文摄影特性，让我可以更简单直接地感受人文摄影的精粹。 |
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